编译：奶粉
第9届欧洲当代艺术双年展（Manifesta 9）于2012年6月2日至9月30日举行，地点是比利时林堡省亨克的Waterschei mine废矿厂。
这一届欧洲当代艺术双年展，不单一如既往展示国际领先的当代艺术，同时历史性地展出珍贵历史作品，以及当地丰富的矿采遗产。策展人Cuauhtémoc Medina（墨西哥城）的概念，是挖掘林堡省最近历史所形成的社会影响。“现代的深渊”项目将分为3部分。第1部分里，35位国际艺术家，受邀从地区语境出发，结合当地主题与全球事件创作新作品。第2部分是艺术历史单元，展出19、20世纪以煤矿产业为主题的艺术作品。第3部分关注林堡省的矿产业留下的丰富遗产。
Manifesta 9
Manifesta（欧洲当代艺术双年展）, 每两年在欧洲换一次地方举行：鹿特丹（1996），卢森堡 （1998年），卢布尔雅那（2000），法兰克福（2002年），圣塞巴斯蒂安（2004），尼科西亚（2006年-取消），特伦蒂诺上阿迪杰（2008年），穆尔西亚在北部非洲（2010）和林堡（2012年）。
每一届Manifesta，都会在两年或两年以上的时间里举行一系列活动, 比如出版物，会议，讨论会和研讨会（所谓的“咖啡休息”），舞台覆盖整个欧洲的不同地点，并在邻近地区上演，高潮是在最后3个月于主办城市举行的展览（或像2006年那样，一个“艺术学校”）。通过这种方式，Manifesta旨在建立与国际通行的艺术和智力辩论激烈和可行的接口，关注某一地区的具体素质和特质。
Manifesta的游牧性质是对欧洲领土心理上和地域上探索的一种愿望，包括边境线和不同的概念。这一进程的目的，是在不断变化的社会里，在特定文化和艺术、当代艺术、理论和政治领域间建立更密切的对话。 Manifesta覆盖泛欧洲地域，已成功推出来自多达40个不同国家的艺术家、策展人，以及年轻专业人员和学员。欧盟成员国从12个发展到25个，并在可预见的未来实现30个国家的目标，Manifesta意识到与临近的亚洲、地中海东部和北非邻国建立联系的重要性。同时，继续把重点放在欧洲少数群体和文化方面。因此Manifesta期待扩大其网络，与不同的组织、策展人、艺术专业人士，以及欧洲内外的独立相关人士建立创造性的伙伴关系，形成一个环环相扣的当代艺术网络。
以下图片为“Manifestation 9”的展览场地和空间：
以下为“Manifesta 9”部分参展艺术家：
AMORALES Carlos
CAIN Ben
IZQUIERDO Jota
IZQUIERDO Jota
JITRIK Magdalena
KUAI SHEN
MATTHYS Michael
TIMMERMANS Ante
Cuahtemoc Medina
Dawn Ades
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“Manifestation 9”策展人Cuauhtémoc Medina
“Manifestation 9”部分参展作品图：
编译：奶粉
“Manifestation 9”策展理念：
“现代的深渊”（The Deep of the Modern）尝试建立一个艺术与历史之间不同层面的对话机会。它的出发点是该地作为曾经的煤矿地区的重要意义，以及它带来的想象的和生态上的，与工业资本主义相关的全球现象事件。作为Manifesta 9主场馆的Waterschei 煤矿遗址，并非故事的唯一主角。“现代的深渊”的灵感大多来自地理－生态方面的“采矿机器”，那些在20世纪不断塑造该地区形态的花园城市景观，景观规划，运河，道路，铁路等等。
“现代的深渊”在三个方面展开对话：
1）转型的诗学
39位当代艺术家，对21世纪初生产体系的全球性“经济转型”作出美学上的回应。入选作品，将尽可能地与建筑物残骸当前状态，及其周边环境直接相互作用。策展团队一直致力于建立一个基于时间的作品，装置，和其他艺术媒体之间的平衡，并提供能体现今天地域和性别广泛性的当代艺术实践。
2）煤炭时代
这个艺术历史展览包括1800年至21世纪初的艺术品，反映了相关艺术生产历史以及对应的工业时代。“材料艺术史“分为几个主题部分，都是煤炭扮演重要角色的艺术品。煤炭是工业的主要燃料，是环境变化的主要因素，对自然科学有着重要影响，是工人阶级文化的某种指代形式，以及现代生活中的物质象征，等等。简单来说，煤炭怎样影响和定义艺术生产。
3）17吨
除了两个专为艺术而设的部分外，Manifesta 9 带来了新的元素：一个对于林堡以及欧洲几个其他地区，煤矿业记忆继承为文化产出提共广泛推动力的探索。
这个部分是个人与机构的合作产物，他们都来自不同背景，继续激发集体回忆，也是对煤矿业各种的物质与非物质遗产的保存。《17吨》这题目是让人想起世界最为著名的煤炭工人歌曲（《16吨》，1946年Merle Travis录制），以及马塞尔.杜尚的最著名的装置作品《16英里的绳子》。16和17之间的差异，是提出对当前煤炭工业记忆的更进一步的需要。
尽管展览分为3个部分，但是都会在Waterschei 矿厂遗址举行，主题性的，诗意的，方法论的作品穿插其中。展览的选择和组织，是要通过遗址大楼内不同时代，性别和位置，实现与展览的不同层次和元素达到共振。我们希望现代艺术作品将为艺术历史物件与所代表的遗产实践，提供一种创新的理解，反之亦然。通过对各种文化产出元素的对比和加工，“现代的深渊”相信展览的力量，以及观众的认识能力。
展览反映了对以现代和后工业思维方式产生的艺术品，图像，历史信息和文化机构的综合调解。 3个部分，尝试探索了艺术和文化作为社会进程固有部分的方式，那就是对特定社会形态的纪录和转化。
编译：奶粉
为什么选择Genk作为Manifesta 9的举办地呢？
1901年安德烈.杜蒙特（Andre Dumont）发现煤矿之后，林堡省（Limburg）发出了7个煤矿特许权，慢慢形成的7个煤矿中有3个在亨克（Genk）：Zwartberg，Winterslag和Waterschei。其中，Waterschei就是Manifesta 9的举办地。
亨克是一个相对较新的城市，大部分游客都会为此地的各种矿坑而震惊，它们虽然分散，但仍然形成一个整体。几个世纪以来，亨克是一个微不足道的称为“de Kempen”的小村庄。直到19世纪末以前，当地农民都不得不努力在沙质、贫瘠的荒原上，种植农作物为生。在20世纪上半叶，小村庄因三个工业地区的到来迅速扩大，每一个都是一个自治村，完全由地方煤矿管理局监督。亨克慢慢发展成由四个部分组成的，半城市结构。在当时，它经常被轻蔑地称为：有一位官方市长，和三个真正市长（煤矿的三名董事）的城市。
今天，亨克有大约64,000名居民。它是一个多元文化城市，是法兰德斯最重要的工业中心之一，以知识和创新为重点。Zwartberg，Winterslag和Waterschei花园郊区形成一个独特的遗产区，灵感来自19世纪英国模式的花园城市。每套大型洋房，都有单独的花园，吸引来自世界各地的矿工和工程师。
整修过的Waterschei可以被看作为工业纪念碑，是在前煤矿地区再发展的模版。西欧的每个矿采地区都再寻找一个处理自己“煤炭历史”的方法。荷兰的南部，决定清理所有煤矿工业的痕迹；比利时南部的Wallonia把4个矿区(Bois du Luc, Bois du Cazier, Blégny and Grand-Hornu)作为历史遗产来保护。在林堡省，除了Zwartberg之外，每个矿区具有重要建筑意义的楼群都得到很好保护。‘Beringen’整个矿区被完整保存下来，将来将发展为佛兰芒煤矿博物馆。Winterslag煤矿目前已经成为一个文化中心和教育设施。Manifesta 9之后，Waterschei保留下来的建筑，都会被列入托尔公园（Thor Park）发展计划的一部分，注重于科技创新和知识领域。简单来说，每个已经或正在寻找独特的量身定制的改造方案。
“Manifesta 9”准备阶段：
“Manifesta 9”准备阶段图片：
“Manifesta 9”现场图片：
编译：奶粉
“Manifesta 9”策展人简介：
Cuauhtémoc Medina （墨西哥城，1965年12月5日）
艺术评论家，策展人，历史学家，在英国埃塞克斯大学获得艺术史与理论博士学位，在墨西哥国立自治大学（UNAM）获得历史学士学位。
1992年起，他开始担任墨西哥国立自治大学美学研究所的全职研究员。2002年至2008年，是第一位在英国泰特现代美术馆担任拉丁美洲艺术珍藏的副策展人。他策划的其他项目包括：法兰西斯.艾丽斯（Francis Alÿs）的《愚公移山》（“When Faith Moves Mountains”，秘鲁利马，2001）；《2000千万墨西哥人不可能错》（“20 Million Mexicans can´t be wrong”，南伦敦画廊，2002），《分歧的年代，墨西哥的艺术与视觉文化1968－1997》（“The Age of Discrepancies, Art and Visual Culture in Mexico 1968–1997”，与Olivier Debroise, Pilar García 和Alvaro Vazquez合作, 2007-2008）。
2009年，他策划了威尼斯双年展墨西哥馆里Teresa Margolles的项目，《我们还能说什么呢？》（What Else Could We Speak About?）。2010年，他在西班牙组织了当代艺术项目（PAC），那是一年长的名叫《食人族的多米诺骨牌》的展览。还与Mariana Botey 和 Helena Chavez The Red Specter，在马德里C2M合作了叫《批判性恋物癖。整体经济的残留》的展览，并于2011年在墨西哥城美术馆展出。2011年，他在当代艺术大学美术馆策划了Enrique Jezik的作品《阻挠，破坏，隐藏》。
Medina目前在Katerina Gregos和Dawn Ades的协助下，为Manifesta 9工作。除了自2000年来发表了大量重要当代艺术的出版物外，Medina在墨西哥城担任《改革报》“短暂的眼神”专栏的艺术评论员。
多恩. 阿德斯 (1943年生于英国伦敦)
多恩. 阿德斯(Dawn Ades) 目前是英国人文社科院研究员, 前泰特美术馆理事，2002年获颁大英帝国勋章, 以表彰其对艺术史的杰出贡献。她的卓越工作包括1978年Hayward Gallery 的“达达与超现实主义回顾”的书籍和展览事项，以及罗莎林.克劳斯(Rosalind Krauss)的展览：《疯狂的爱：摄影与超现实主义》。 1985年, 她策划了英国画家法兰西斯.培根(Francis Bacon)在泰特美术馆的展览。她的著作《拉丁美洲艺术》, 对1820年至1980年间的现代流派进行了研究。
凯特琳娜.格列格斯 (1967年生于希腊雅典)
凯特琳娜.格列格斯 (Katerina Gregos) 是一位历史学家, 策展人和作家。她目前是比利时梅赫伦“新乌托邦 (NEWTOPIA): 人权状况”（2012年9月）的策展人。2011年, 她担任了第54届威尼斯双年展丹麦馆的策展人。同年，她也是第4届德国路德维希，曼海姆摄影节的联合策展人。
在2006年至2007年，她在布鲁塞尔艺术与媒体中心艺术总监。在那之前，她是雅典当代艺术中心，德斯特基金会的创始主任。作为独立策展人，格列格斯策划了许多国际性展览，包括：在追忆中隐藏，是我们未来无声的记忆，（Remembrance is the Silent Memory of Our Future, Contour 2009）；第4届比利时梅赫伦移动影像双年展，2009；Give(a)way: on Generosity, Giving, Sharing and Social Exchange, 爱尔兰第6届EV＋A 双年展，2006等等。其他项目包括，塞浦路斯Leaps of Faith: An International Arts Project for the Green Line and the City of Nicosia，2005；阿姆斯特丹荷兰媒体艺术学院，第1届国际当代艺术展览，2004。
凯特琳娜.格列格斯，经常在各类杂志、书籍和展览手册上发表关于艺术和艺术家的文章，也是国际性研讨会，世界各地双年展、美术馆的演讲者。同时，她也是安特卫普高等艺术学院（HISK）的客座讲师。
