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@董冰峰：与《策展简史》不同，《关于策展的一切》里小汉斯转为“受访者”，而发问的人，真正作者是由小说家、建筑师、他的同行及合作者、记者及青年学生等组成。决不离开艺术领域。如Tino Sehgal前言中指出的，小汉斯正不断克服展览的主客体关系，不断将艺术界建造为不同领域、学科交汇的场所。即日出版。

董冰峰：《关于策展的一切》中文版抢先校读。小汉斯：我还在念中学时，发现了伟大的亚历山大·多纳写的书《超越“艺术”之路》（The Way Beyond “Art”）。它成了我的指导手册。他在书中描述说，只有当我们理解了其他学科中发生的事，我们才能理解造型艺术中起作用的力量。

董冰峰：作为小说家，你写一本书要花几年时间。作为策展人，你现在很少有这种机会。建筑师也不再有那种时间了。到最后，库哈斯工作的方式和我工作的方式非常相似。我们都渴望像作家那样，但同时我们面临着这样做的经济和物流方面不可能性。我们不得不规避这一点，找到新的体系，使它尽管如此，但仍能生产知识。

董冰峰：我认为21世纪的博物馆非常复杂。我正尝试和Julia Peyton-Jones一起在蛇形画廊汇集大量的事物：夏天的时候有散漫的事物，有建筑、展出馆、公共项目和捆书机。我们许多关于机构如何运作的想法都汇集进了一个小机构里。然后你当然可以开始思考，一定程度上，其目标可以是为21世纪着手创建一个更大的机构。

董冰峰：小汉斯：在某种程度上，艺术的其中一种伟大力量是，它提出一个不可应用的模型，在不同时代里可能变成可应用模型。从某种意义上来看，这是种抵制立即消费和应用的观点。我认为这也是为什么从长远来看，那些从事“更复杂工作的”艺术家，比那些设计“标签”的艺术家更重要、更有共鸣。

董冰峰：问：你仍然睡那么少的觉吗？答：睡眠对我来说就像一次事故，因为我真的不想睡觉，而睡眠一次又一次地战胜了我。也就是说，每天中的某个时候，我有几个小时陷入了睡眠状态。问：然后你就不间断地睡了？答：是的，现在是不间断地睡。那也发生了改变。有时候会出现达·芬奇节奏：每三四个小时睡十五分钟。