刘韡 liu wei 刘韡 liu wei 刘韡 liu wei 刘韡 liu wei 刘韡 liu wei
发起人:嘿乐乐  回复数:92   浏览数:15205   最后更新:2010/02/04 00:00:00 by guest
[楼主] 嘿乐乐 2010-02-04 00:00:00
刘韡

Liu Wei


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1972年生于北京,1996年毕业于中国美术学院,现为职业艺术家.

简历

刘韡在青年艺术家里头也算是个另类人物,典型的艺术多面手,各种媒介和形式他都插手来试试。毕业于中国美术学院的刘韡的作品具有明显的观念性和时尚感,这也是中国美院教育的特点造成的。

  刘韡作品的主题一直在探讨艺术的视觉样式和观众参与之间的互动性问题。近期他更关注以生理的感觉作为出发点,通过生理和心理的交替作用折射出人对社会环境的某种条件反射。之前一次个展(“刘韡的财产”北京公社画廊2006年12月),刘韡舞着锯子,对眼睛所见和心中所有的关联动了一番手术。刘韡自己说,他对所谓“深入的研究”这种态度始终表示怀疑,而且试验众多之后,还没有找到最终感兴趣的方面。也许在当今“没什么不可以”的社会里,正是这种多样性的面目使得刘韡成为最敏锐的洞察者。

(文字来源于上海证卷报,作者:深红)
[沙发:1楼] 嘿乐乐 2007-01-16 03:36:19
你真的很漂亮


[板凳:2楼] 嘿乐乐 2007-01-16 03:39:24
让我们一起快乐吧

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[地板:3楼] 嘿乐乐 2007-01-16 03:43:29
难以抑制

点击作品录像

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[4楼] 嘿乐乐 2007-01-16 03:59:12
疯狂竞赛

作品录像

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[5楼] 嘿乐乐 2007-01-16 04:02:03
游戏

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[6楼] 嘿乐乐 2007-01-16 04:47:29
博物馆

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[7楼] 嘿乐乐 2007-01-16 04:50:50
福音

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[8楼] 嘿乐乐 2007-01-16 04:58:04
你所说的未来有多远

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[9楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:00:57
连麦克风都会说话

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[10楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:03:34
桌下人

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[11楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:06:04
含量

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[12楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:08:31
狼来了

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[13楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:11:39
消化不良

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[14楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:15:30


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作品录像
[15楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:23:44
江山如此多娇

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[16楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:25:52
四环素

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[17楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:28:21
风景

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[18楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:35:45
盲点

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[19楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:40:31
无限

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[20楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:41:53
电梯

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[21楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:44:10
无限

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[22楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:48:32
恐惧

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[23楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:50:14
风景 (绘画)

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[24楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:52:11
光年 (绘画)

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[25楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:55:21
克拉 (绘画)

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[26楼] 嘿乐乐 2007-01-16 05:57:19
系统 (绘画)

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[27楼] 嗨乐乐 2007-01-16 06:04:22
皮毛 (绘画)

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[28楼] 嗨乐乐 2007-01-16 06:06:26
刘韡访谈录   2006-12-16

A:这次去景德镇是为了准备作品么?

刘:是!

A:谈谈你这次在“二踢脚”展览中的作品吧?

刘:这次的作品是用混凝土来占据一切的实用空间,比如冰箱里的空间,杯子里的空间等,上边有”CHINA’的字样,然后和这些物体的碎片一起展出。

A:这些物体是真实物体,还是用陶瓷翻制的?用混凝土来填充……我在想象它们的效果……你想表达的是什么?

刘:不是陶瓷的,是实物!不是表达,是反映,就象妊娠期的呕吐反映一样。具体吐的是什么我们可以分析,那才是表达。

A:第一次听说你的作品好像是在2001年,我在北京买到一本叫《新潮》的杂志。里面主要介绍了一个在北京电影学院举办的当代艺术展,现在我的记忆虽然比较模糊,但记得那个展览有股迷幻的气息。昏暗的灯光,人、动物、肉体,恰恰与它的名字很相符。如果没有记错,你的作品是个行为?

刘:是,也可以这样说,但我觉得是现场的表演更合适。

A:我第一次亲眼看到你的作品是在2004年的上海双年展上,那张名为“风景”的照片给我的印象特别深。记得它挂在一个偌大的展厅里,乍一看,以为是张用电脑放大的传统山水画,有云,有山,意境不错。再一细看,山体是由蜷曲的,高低不等的屁股构成的。这些光滑的,细腻的东方人的皮肤,和某些部位类似植被的隐秘毛发,给人的观感是复杂的——吃惊、发愣,甚至有点忐忑不安。原本隐秘的东西被如此呈现为一张高雅与色情并存的画面后,变得格外暧昧起来……你是怎样想到这个点子的?这样去“挪用”?

刘:我想学会欣赏各种屁股,把他当风景来欣赏。

A:你用了多少个模特?

刘:大概20多个。

A:你有一件作品——“闪亮”,现场感很强。观众由于自己的行为,一旦按下快门后,马上就和这件作品有了关系,周围全是闪光灯的轰炸。他们被弄得有点措手不及,被“玩”了一回!
在去年的广州三年展上,我也看到过你的作品,远看是一堆黑乎乎的“排泄物”瘫在地面上。有点抱歉的是,由于展品没有设围栏,不少观众误以为是堆沥青的垃圾,在那里用脚试探它是硬的,还是软的。这也是不是你想要的效果之一呢?又与观众发生了一次互动,试探大家的反应?

刘:闪亮“这个作品必须要观众的参与,我是想让每个人都体验”明星”的感觉,以免在以后真的沦为明星的时候不知所措。

A:对,现在一夜之间成为明星的可能性变大了!而且什么人都有可能!到处都是“超女”和“梦想中国”。

刘:大便的作品我没有考虑互动,因为这个不重要,观众们自己的行为是他们的事情,我不想借用他们的行为来说我的作品,而且我一点也不感兴趣。

A:你感兴趣的什么?

刘:我做的都是我感兴趣的,但我不喜欢别人附加给我的,哪怕是好的,我必须要有自己稳定的思维方式,即使是看到了更好的偶然效果,我也只会在以后更深刻的思考分析,而不是现在。

A:很多人说你是一个艺术多面手,看到你的林林种种作品后,恐怕真的难以给你一个定义,你自己是怎么看的?

刘:恩,主要是还不够成熟,我不知道我应该对什么更感兴趣,我是不是值得去相信某个方面的东西而去始终研究他,而且“去深入的研究”这种态度我也很怀疑。真的有那么多研究的东西么?真的就能深入么?真的那么值得你去做几年甚至几十年么?要得到什么结果么,还是这个态度本身就能打动自己,打动别人?


A:态度本身说明不了太多的问题,最终大家看的还是一个结果。结果有长期的,也有短期的。有人拥有自己的终极目标,肯为之付出长期的努力;有人暂时还没找到。或许找到以后还是会去怀疑。归根结底,是个人的坚持。他可以坚持“从一而终”,你也可以坚持“日新月异”。这个时代有什么是不可以的呢?一切都太快,太吓人了!所以最困难的是去界定。

刘:“这个时代有什么是不可以的呢”。我就怕这句话,因为我们完全被成功所迷惑,好像我门都丧失了判断力,我们什么都可以做,什么都能作好,是膨胀的思维方式,因为我们的社会现状是不专业,就算你做的不好一般人也看不出来,只要你做成了就是好了。这个很可怕,很权利!

A:还有,得看做这个事情的人是“谁”,谁掌握了发言权的问题,这一点很关键。我想每个人还是有一个判断的,只是有的人因为各种各样的原因,渐渐得懒惰了,最终shup up!你给人的感觉相当时尚,(也有人这么说吧)?这个和你做艺术的态度有没有一定关系?

刘:这是本能的,我没有刻意做,我只不过是对于很多东西会受不了,我不能作到除了工作以外其他什么都不在乎,要是那样我早做理论物理学家,我对那个也感兴趣,但是我没有那样的精神。

A:如果在调侃,趣味,荒诞,生猛这几个词中挑选一个,你觉得哪个形容你最合适?

刘:都不合适,我不太知道我自己是什么样的,可能别人比我知道

采访人:耿菁华
[29楼] 嗨乐乐 2007-01-16 06:16:29
爱它,咬它

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[30楼] 嗨乐乐 2007-01-16 06:19:48
PROPERTY OF L.W-刘韡个展

展览时间: 2006-12-16~2007-02-13

开幕酒会: 2006-12-16 15:00

展览地点: 798北京公社

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[31楼] guest 2007-03-12 12:17:25
看看
[32楼] 11yio 2007-03-12 04:55:16
顶一下!
[33楼] 牧羊人 2007-03-26 09:35:32













[34楼] woaizongyu 2008-03-25 04:14:50
ding !
It wasn’t what I saw that stopped me.
[35楼] guest 2008-04-03 08:06:27
2007.11.24-12.31在 泰康顶层空间 798展厅 展出由 唐昕 策划的“一件作品:刘韡+陈浩语之《谢土》”
您这里可没有哦~~~呵呵~~~
[36楼] guest 2008-04-03 08:26:11
[quote]引用第35楼guest于2008-04-03 16:06发表的  :
2007.11.24-12.31在 泰康顶层空间 798展厅 展出由 唐昕 策划的“一件作品:刘韡+陈浩语之《谢土》”
您这里可没有哦~~~呵呵~~~[/quote]
你有没有啊?能贴上来吗!
[37楼] guest 2008-04-11 05:27:29
小点子小聪明加上一群装修工人等于刘韡的作品!
[38楼] guest 2008-04-11 14:16:00
很多都是抄袭国外的
[39楼] guest 2008-04-12 05:14:35
125555
[40楼] guest 2008-04-12 05:16:39
曹!什么即把玩意!听说这傻比,还拿什么讲了!谁评的,脑子叫驴蹄了
[41楼] guest 2008-04-13 14:24:06
国外走红的那几个全抄啦,钻石的画,虎皮的画,最近的辟装置,看看美国的克拉克,英国的朱利安。比里时的卢卡。托玛斯。漓青大便就美国在中国北京出生的柯斯苔因的翻版。那群骗子策划们,皮呀冷啊,多干些正竟事吧。
[42楼] guest 2008-04-15 01:57:57
抄袭大王告诉你致富诀窍:买50本国外当代艺术画册,不要翻译尽量不要看懂,看到作品图时把第一反应记下来,然后到中国的废品站或者灯具城,看你的第一反应能用到什么东西上,把他们买回工作室,雇一帮工人,该切的切,改拼的拼,变材质的变材质,该做盒子的做盒子。从小的开始做起,花钱少.做一些后就去找皮力,你看皮力代理我们我们都发了。对,脸皮还要够厚。要脸可成不了啊!
                                    刘韡
[43楼] guest 2008-04-15 06:00:01
下一个作品打算抄谁的?
最近又买国外艺术家画册了吗?我们也好预知一下线索。。
[44楼] guest 2008-04-15 07:33:04
[quote]引用第35楼guest于2008-04-03 16:06发表的  :
2007.11.24-12.31在 泰康顶层空间 798展厅 展出由 唐昕 策划的“一件作品:刘韡+陈浩语之《谢土》”
您这里可没有哦~~~呵呵~~~[/quote]
喜欢穿丁子裤的女人
[45楼] guest 2008-04-15 09:23:43
陈老铁严厉批评栗宪庭主义
墨龙(以下简称墨)。为什么直接批评栗先生?陈老铁(以下简称陈)首先我十分尊重栗先生,并承认栗先生的历史作用与贡献,正是由于栗宪庭的功劳大,影响大,所以又必须批评栗先生,因为他的影响是昨天产生的,而昨天必须过去,我们要创造明天,而创造明天就必须批评和消解昨天,而昨天的影响与文化惯性愈大,就愈会阻挠历史的推进。
墨:栗宪庭先生有弱点吗?
陈:栗先生的优势就是他的劣势,我从栗先生的理论与他推出的波皮,红色波普,艳俗这三块来看,存在几点致命问题:一、表层化、二、文化断裂,三、缺乏深层的文化归属,四、缺乏有深度的排它性的陌生性的艺术语言,五、西方波普与中国软弱的意识形态的简单整合,六、政治诉求过于软弱和避世,不够强硬与外刚。
六、使得媚俗文化泛滥,七、殖民化倾向明显。八、非精神、语言、观念,图式的一体化工程。九、分离主义倾向过大。十、文化的破坏性大于建设性。
墨:您认为栗宪庭主义不是一眼深井?
陈:对,只挖了一个坑。
墨:栗先生缺乏中国文化根性吗?
陈:是的,深层文化根性被阻断了,成为了在沙漠中一棵没有根的树。
墨:像您这样以一个展览的方式对栗宪庭先生提出明确而严厉的批评,在中国当代艺术界可算是破天荒的大事了?
陈:中国当代艺术家与批评家太胆小,不敢说真话,这阻碍了当代艺术的深化。
墨:您批栗宪庭是否是在挽救栗宪庭主义?
陈:我希望栗先生深化变革,深入研究中国笔墨和中国哲学,继续为建构强壮的中国主义做出贡献。栗先生要减少分离与破坏倾向,不能总停留在图像,表层文化的社会诉求,要有正气、大气、阳刚之气、宏大之气,要有张力,政治的民主化诉求要更明确,不要拐弯太多。
墨:您是在颠覆性的批评。
陈:艺术史的推进一定是颠覆的一定是剧烈的,栗先生如果成功转型,对中国当代艺术的贡献会更大,如果不转型,下一个高潮一定会消解栗先生。
墨:您认为中国当代艺术问题很多吗?
陈:不仅多且很严重,严重的殖民主义,严重的非中国主义,我批栗宪庭只是第一步,下一步要批85美术,批85美术后二十多年的中国油画的幼稚发展,中国当代艺术要向左转,向新种族文化转型,向反全球化方向转型,向建设性方位转型,不是向后转而是向左转,不是向右转,不是右倾分离主义破坏主义,而是向左转,在左边建构从次区域向国际贯通的文化缓冲期与过渡段。
墨:栗先生一切割了传统的文化根性吗?
陈:切了,用波皮与红色波普这二把刀切的干干净净,这是把中国艺术的根切断后推给西方。
墨:深刻的西方批评家会嘲笑这个没有根的中国人吗?
陈:当然不会,西方人不懂中国艺术,这个人在腰部以下都切了,如何保持文脉和可持续发展的动力,把汽车最核心的发动机给扔了,把文化的发动机切了,这很危险。
墨:栗先生使用了中国独特的红色意识形态资源。
陈:这个资源过于表面化,这个形态资源鲜明但很浅层,突出但很断裂,不能可持续发展。
墨:中国当下艺术乏力吗?
陈:是的,没有了文化的发动机与造血机制,一定会乏力和弱化,中国当代艺术一定要强化文化的积累与迸发,一定要强化文化根性,一定要保持东方主义的深层的区域优势,一定要把反殖民当做大事来对待,一定要更刚性更强硬更富张力和霸气,一定要反全球化
墨:这个运动与行动的结合部是什么样的?
陈:以抽表为辅助资源推进明清旧笔墨向新书写转化,并在观念诉求上积极的刚性的进行民主政治的诉求,在这个鸡尾酒式的结合部创造与生成新艺术。
墨:是民族主义吗?
陈:不是纯粹的民族主义,而是含有民族主义倾向的新种族主义,这个新种族主义并没有阻断与西方主流文化的贯通。
墨:反对文化单边主义吗?
陈:反并造成多边多元新生态文化复合体。
墨:您的油画展受到高层次画家的好评,有策展人认为您的油画已经超过了张晓刚、王广义、曾梵志,您怎么看?
陈:我不复制自己,我把30年从传统水墨到前卫水墨的积累都释放出来了。
墨:您是中国当代前卫水墨公认的第一领军人物,这些对您横移油画有关系吗?
陈:毕加索利用远距离的黑人木雕促进油画发展,凡高利用日本浮世绘都是运距离横移,我把前卫水墨的笔法与实验用到油画中道理相同。
墨:会细化对栗宪庭主义的批判吗?
陈“会逐步细化解构栗宪庭主义。
墨:批栗宪庭是证明栗宪庭伟大吗?
陈:伟大过
墨:叫主义可了不得。
陈:当然了,过去有佛洛伊德主义,有马克思主义、有列宁主义,有尼采主义,再加一个栗宪庭主义,这是给栗宪庭先生划一个伟大的句号,这是对栗先生功劳的一种反向认可与追棒。
墨:我认为您思维怪异,对立并统一,矛和盾一起生产。
陈:可能,我不是要推翻栗宪庭主义,而是要给他建一个丰碑,但我希望他自己要建第二个丰碑,我希望栗先生不断进行否定自我的新长征,要知道人最大的敌人就是自己,栗先生要更伟大就必须不断进行自我批评自我反省并铸造新的辉煌。
墨:您希望看到一个蜕变后的新栗宪庭主义。
陈:这是我最大的希望,这也是中国艺术界最期待的。
[46楼] guest 2008-04-16 11:03:59
SB 敢想敢干。乃水波英雄也。
[47楼] guest 2008-04-17 00:55:45
我很季度你。所以我搞你。
小拨,石青,河岸。
[48楼] guest 2008-04-17 01:12:39
这个有意思。
[49楼] guest 2008-04-17 09:01:59
cao  ,季度的人真多,就这么说话啊,,,做的很不错了,,,,!是不是看了鼎鼎的图片对比,就上来拼命找相似啊。我同意引用 推荐 编辑
我很季度你。所以我搞你。
小拨,石青,河岸。
[50楼] guest 2008-04-18 07:05:30
 前言:
  
  从一个生活在当代中国的视角出发,从一个既不是西方人也不是日本的角度阐释。
  
  这个展览的初衷得意于乌尔善为我介绍的Jack Weatherford先生的当代考古学著作《成吉思汗与今日世界之形成》1开始,后来发展到对汪晖先生的《现代中国思想的兴起》2的兴趣,还有很多在思想/哲学/考古等等方面的著作的帮助,构成了我认知世界的线索与角度。另外我还要提及我的两个朋友,一位是汪建伟先生,一位是邱志杰先生,与他们的交谈与沟通总是能让我获得意想不到的启发。
  
  另一个平行的线索,这个展览和我研究的《中国媒体艺术1989》,和我策划的《浪潮-实验短篇与录像1997-2004》《可持续幻想-媒体艺术自1999-2007》都有着很明确的精神联系,通过这些研究和实践,正在逐渐的找到当代中国艺术类型运动的轨迹。以前的项目为观众提供一种相对社会现实的视角和时间的线索,为当代艺术的发展作为一种存在主义的注释存在着。
  
  策展的练习,从2004年《窗外》展览开始,策展方面开始涉及关于地缘政治和亚洲观念构成的问题,这些问题包括对政治边界/经济存在/精神存在与知识传递的思考,这个展览将借鉴更加宽广的史学与考古学的角度,宏观的切入今天的中国与中国当代艺术的问题,同样分析中国作为世界的一部分,在世界的范围讨论当代艺术特征中逐渐明显的社会学/考古学/历史学/哲学角度。
  
  显然这个企图被放置在这个展览中的时候有些过于宏大,但是我确实希望这能够形成一种我对未来项目的指向,希望这个展览所能够创造的视觉展示平台可以转换成一个在虚无中存在的精神主体。通过不断的练习推进宏大的目标,也许是一种可行的方法。
  
  当代中国艺术史学线索
  
  中国当代艺术存在着阶段性与地域性/国际化等等实际的问题,如70年代的 “星星画会”、80年代的“85新潮”、80-90年代的“89大展”与“后89大展”现象、90年代“政治波谱”与“玩世现实主义”“后感性”、 2000年后的“卡通一代”“新媒体”等,是从群体[集体]与展览的方式呈现的中国当代艺术史线索。
  
  另一个线索来自地缘的因素,如北京的798/草场地,上海的莫干山,广州的阳江、大芬村现象,常三角与珠三角,西北与东北等地理因素构成的当代艺术现象与形态。
  
  还有就是海外华人艺术家构成的精神存在,如蔡国强/徐冰/黄永平/陈箴等,与后来出国的大批中国当代艺术家一起形成的一个由华人艺术家构成的侨居现象。
  
  中国当代艺术史文本线索,如吕澎先生撰写的《中国现代艺术史:1979-1989 》《1990—1999中国当代艺术史》《20世纪中国艺术史》,勾勒出一个个人视角中的中国当代艺术史线索。
  
  新媒体与网络构成的边缘化当代艺术纪录,如美术同盟、世纪在线中国艺术网、萨奇艺术网站、artnet 网站3等都在编制一个更加庞大的虚拟中国当代艺术空间,还应该提及的有小组方式自发存在的团体we-need-money-not-art4,通过翻译与介绍国际/国内当代艺术中存在的新媒体艺术/录像艺术/观念艺术/机器人艺术/现场艺术提供了另外的超越国界视角。
  
  这些线索都在平行的发展,时有交叉,也相互遮蔽。
  
  国际视角正在成为一个日益伴随经济发展的全球化课题,也存在着多重构成的特征。那些重要的国际展览与策划人/收藏家构成的“中国特征”问题,如希客先生的收藏展《麻将》2006-2007,所展示的”中国”当代艺术史学特征,伴随着收藏者对中国文化的了解和政治/社会运动的作用与张力形成的收藏角度,都构成了一种西方视角下,非中国本土文化关联的展示现象。这样的现象同样存在与汉斯策划的《CHINA POWER STATION》2006,侯瀚如先生在威尼斯双年展策划的《广东快车》2005《中国馆-日常奇迹》2007,都是在加强”中国特征”的现象。
  
  另外就是引入国际视角的方式,如双年展现象“上海双年展1996”、2004-2007北京上海艺术博览会现象等等,都在促进和构成一个正在融合的当代艺术现象,正在通过空间的转换来模糊中国当代艺术中中国特征现象。
  
  还有一种自发存在的国际性视角,应该是在2005年开始的以《大声展》为代表的设计师的崛起,从一开始就回避了“中国”或者“中国特征”问题,将创作限定在个体自发的状态。
  
  透过这些多重的角度,我们如同在迷雾中行走,中国当代艺术是如此庞大的命题,而放置在考古学/社会学/哲学的角度的时候,是否太多的受到短线经济的干预?是否太多的受到国家民族主义的干预?中国当代艺术是否有我们认为的知识分子对社会责任的视角存在?
  
  什么能够拓宽我们对理解这一切正在发生和转变的事实呢?我想这个展览的缘起与这些问题有关,与中国当代社会发展中,在迷雾中潜行的中国当代艺术到何处去的思考有关。
  
  是否中国当代艺术面临着转型
  
  以上的叙述中,我们不难发现时间和地理、视角和政治构成的中国当代艺术线索,从美学的角度、风格的角度是否存在着审美上的转型呢?这个还是要从中国社会转型开始,从《邓小平在1975》5开始,叙述一个从体制/政治/制度上的改变,再从一些试点城市开始叙述经济发展的试验基地效应,如80年代深圳、浦东等人造城市的崛起,还有包括汪建伟1997开始的《日常生活的建筑》6系列调研、库哈斯的珠三角调查7、欧宁/曹斐2005的《三元里》8广州城中村现象等等,来叙述一个当代经济发展中存在着,从农村到城市、从城市到国际都市之间的转型。
  
  伴随着这些书籍与调研的相继出版,在社会线索中我们可以比较美学事件的社会背景,为我们理解不同时间发生的美术运动恰恰与这些社会与经济的转型的关系。
  
  与社会相关的艺术[意识]形态的转型?
  
  伴随着经济与城市化现象的出现,中国当代艺术确实具有着某种从农村到城市转型的特征,从一种集体的价值观到另一种集体的价值观的出现,星星美展作为一个美术馆之外的团体,自主[自发]集体精神的觉醒,也是70年代末自由经济的开始。80年代85新潮的时候,中国经济的总体情况已经开始逐步稳固发展,根据当时的调查人均收入应该在200-500人民币之间6,尤其是女性研究中女性地位的转变,更加标志着中国正在向一个更加开放的社会形态转变着。80年代末的天安门事件为89大展中唐宋、肖鲁的《枪击电话亭》抹上了政治色彩,同时对政治有着强烈失望情绪的一些人,正在形成北京圆明园画家村,90年代后出现的东村现象,还有后来的通县现象,都是伴随着经济和政治/社会共生的关系。往往这些转型都涉及到新的社会、地理变化,尤其明显的2002年后798现象的形成,自2002年开始逐渐自发形成的边缘艺术家集体,在2006年底通过798综合管理处清理这些艺术家,完善管理制度,制定正常的商业租赁协定,终于形成了一个由Z/F直接介入的艺术社区模式。从圆明园画家村自发边缘式的构成,到798模式的完善,中国北京当代艺术的政治/经济/地理的转型经历了15年的时间。
  
  美学的角度,当星星美展强调的非美术馆艺术,作为一种自由政治姿态出现的团体,到85新潮开始有着明显的个人经验特征,到逐渐开始更加多样的艺术形式的出现,中国的当代艺术中美学与类型的衍生用了30年的时间。
  
  国际影响的构成,2000年是一个完全和国际接轨的时间,上海双年展开始呈现一个中国发生的国际视野,自1992年《卡塞尔文献展》之后,陆续的中国艺术家参加如“威尼斯双年展”“圣保罗双年展”等等,2000年后“全球化”问题的到来,2002年后《亚太新媒体》展等大型国际新媒体展览,促成了由中国艺术家参与国际艺术事物,到中国空间成为国际艺术的场所的转型。
  
  地缘的原因,中国正受着来自完全不同文化的近邻的影响,如广州在70年代受到香港/台湾/日本的影响,北京/上海受到国际大都市的直接影响,有些是地理地缘,有些是政治地缘构成的这些影响,都导致着转型的特征与自我的形成。
  
  当我们要面对即将到来的2008年奥运会与2010年的世博会,这些与每个人相关的事件,都会构成中国在经济/社会/政治转型中,中国当代艺术所应该具有的“新”视觉化特征。在这些大型社会事件中,中国或者国际的综合现象,要比任何时候都复杂,甚至已经超越了简单的国际与国内的划分关系,更大程度的混淆正在全球范围内蔓延。这些正在构成的经验确实与中国的当代状态有关,中国正在消融国界,变成世界的实验场。
  
  国家民族主义的国际品牌效应
  
  以上叙述的角度中中国当代艺术特征,社会/政治/经济转型中的中国当代艺术比较。始终会导致另一种思考,既能否舍弃或者放弃国家背景,艺术家作为独立的个体思想/精神/身份的存在,一直是我们在讨论的话题。这个话题应该被分解成艺术家作为有着前缀的“中国艺术家”存在,还是艺术家只作为代表个体的“艺术家”存在。
  
  这种政治与关系的投射并不仅仅表现在中国,也表现在任何国际性大型展览中,国籍首先是“异国情调”存在的界定标准,如中国、南美、非洲、北朝鲜等等,都在满足着强式文化对“第三世界”的一种关注。这种投射并非是没有原因的,如同70年代开始到今天逐渐在被消解的“民主问题”一样,即使今天国籍是否在通过欧盟的形成而逐渐消解呢?
  
  在当代艺术的市场中,品牌确实具有某种商业价值,这个和易货有关,如在美国贩卖中国当代艺术,在英国贩卖瑞士当代艺术。都有着一定的市场规律,市场总是选择稀缺的物品,放大其价值存在,在当代艺术的经济交易中这确实构成着将国籍作为标示的特征。
  
  “中国”与中国符号化的艺术展出,逐渐的在2007年充斥国际各大展览场所。来自中国新文化政策的文化年的兴起,作为征服需求出现的中国当代艺术形态。来自欧洲/美国/日本等国家策划人、文化精英对中国的符号化解读,从中国当代艺术的问题来看待今日中国的问题,形成了一种逆向的现象。来自中国独立策划人的市场化倾向,大型展览中的中国当代艺术明星现象。无论作品的艺术价值、社会价值、个体价值如何,都混淆在“中<
[51楼] guest 2008-04-18 07:09:02
垃圾是怎样形成的吗?各种物体绊合经过消化后形成的粪便,刘的作品是典型代表之一…
[52楼] guest 2008-04-19 02:55:00
粪便
[53楼] guest 2008-04-20 09:22:40
沙比东抄西抄,自以为很牛鼻!简直可笑
[54楼] guest 2008-04-21 02:19:08
嘿社会最近三大嫉妒口水贴:刘鼎刘伟仇小飞,都是屁力代理的,是不是他们都发财了?
[55楼] 嘿乐乐 2008-04-21 04:01:54
China III - no.2

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[56楼] 嘿乐乐 2008-04-21 04:04:28
看见的就是我的

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[57楼] 嘿乐乐 2008-04-21 04:09:35
Green Hotel

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[58楼] 嘿乐乐 2008-04-21 04:22:23
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[59楼] 嘿乐乐 2008-04-21 04:24:03
跷跷板

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问题的模型

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[60楼] 嘿乐乐 2008-04-21 05:23:07
Property of Liu Wei

(巴塞尔迈阿密艺术博览会)

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[61楼] 嘿乐乐 2008-04-21 05:43:58
徘徊者

(展览)

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[62楼] 嘿乐乐 2008-04-21 05:56:31
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[63楼] 嘿乐乐 2008-04-21 05:59:35
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[64楼] 嘿乐乐 2008-04-21 06:32:48
发现

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[65楼] 嘿乐乐 2008-04-21 06:40:08
一块石头

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[66楼] 嘿乐乐 2008-04-21 06:47:18
Antimatter

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[67楼] 嘿乐乐 2008-04-21 06:53:33
China

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[68楼] 嘿乐乐 2008-04-21 06:59:12
一种生活方式



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[69楼] 嘿乐乐 2008-04-21 07:11:49
对话:刘韡,蒋志,储云

对话者:刘韡,蒋志,储云
对话地点:刘韡住宅的庭院
录音时长:225 mins
录音整理:娃娃



1.      手感.质量.判断力

储云:刘韡,我问你一个问题,如果你的画是助手或工人画的,里面会不会有你说的作品里真实性和纯粹性的问题?

刘韡:不会。我觉得这种绘画完全不是我们以前所说的那种。我们没必要证明这个能力了,没必要证明你能画多好。我现在注重的不是这个问题。有些人他是靠手感来画画的,他是不一样的,完全要靠自己画。

储云:我就在想象那样一些画家会觉得如果是让助手来画,可能会不纯粹。

刘韡:我同意这一点。我想自己去画,画很好手感的画,这是一个方面,但我现在不是去注重这方面,而是另外一个方面。我觉得可能自己去画更有意思。

储云:就是说你不属于那一类画家。

刘韡:对,起码现在我不去追求这个。这是另外一个层面的东西。比如我现在这批画,因为我用电脑做完之后,这个画一看你就知道了,完全没必要自己去画。你的手感、你的快感,所有东西在电脑上都已经解决掉了,不需要任何东西。

蒋志:但是你还是比较注重油画的那种材质感嘛。不然的话,按照图直接电脑喷绘一张出来就可以了。

刘韡:是,肯定是。

储云:就是说助手在里面还是发挥作用了。

刘韡:只是这个质感,他把这个已经降低到很低的层面,只要这个东西就行了。有些画,他完全是看自己的手感画出来的,那些艺术家如果找人去画,是不可能的。既然你要产生出这种可能性,就是可以做的。不是说他们要坚持这个观念,而是说不可能。

你找个再好的助手,比如说我要找巴尔蒂斯给我画一张我要的画,他画的我也不会满意,因为那根本不是我要的东西。他画得算是够好,可以玩出任何东西,但对我来说没有任何意义,完全不能体现我画画的气质。

储云:你的助手是什么样的?他是(美术)专业毕业的?

刘韡:不是。(美术)专业毕业的画不了(我这种)画,他们太想有任何处理,太想有任何东西了。因为我这个东西就是你动一点儿脑子都不需要。只需要你把东西弄得很直,很平,填得很好。

储云:昨天专门去看了一下你(在U空间)的个展。真正看到那个画的时候,我觉得画得很漂亮。我当时就在想,工人画出来的东西和我们画出来的东西,的确不一样。

刘韡:那个质感,我还是有一点点要求。你还是觉着那个东西和你想要的东西有一点儿差别。肯定别人看不出来。我一直告诉他们,一定要(画得)厚。他们的观念是把它给涂平了,跟你电脑里画出来的一模一样。我所要求的是你不要跟电脑里一模一样。你只要照一条线去画,厚一点,有点笔触。有点手感是最好,有一点点就够了,那就略带有你们的气质了,那个质感就完全不一样。但他们总是涂得很薄。

(这个区别)别人是看不出来的,因为你不知道我的要求,所以你会觉得这已经可以了。但是我要求的是再厚一点,有点儿笔触,哪怕不是很专业的笔触,那样可能感觉更好、更重、更复杂,有社会的气质。

蒋志:就是让它多呈现一点手工的感觉。

刘韡:需要有一点儿。不多,就一点儿就够了。好的东西和坏的东西就差这么一点儿。你现在看(我的画)是“挺好的”而已。如果我自己去画,那就是“非常好”。

储云:你自己想象的那个“好”也许不是那么重要。

刘韡:不可能。肯定是最重要的,我必须让我自己的想象达到一个极致。至于认为它是好是坏,那是你们的事,不是我的事。你必须把你想要的东西达到一个最好的状态,这才叫最好。

有时候别人说你(的作品)好坏,我觉得根本就无所谓。当然你的心理会受一点影响,但你真正很冷静地想的时候,会觉得这个一点儿都不重要。最重要的是,你把你自己的想象实现到一个什么样的度,100%还是90%?

储云:对,你必须非常清楚你要一个什么东西。

刘韡:你必须清楚你自己。这就是你的观点,你的看法。比如生活当中,很多事情稀里糊涂是不行的,肯定需要判断力。面对很多事情,你觉得它是好是坏,你很清楚它为什么好为什么坏,这样才能做出自己的事情。

大部分人不会去想,比如欧洲流行的一个东西,你就觉得那就是“范儿”,就会觉nb。可能你会去想,然后去判断。你可能什么都不做,但是只要有这个判断力,我觉得比做一百件东西都重要。

2.      时尚.针对性.流行

刘韡:我跟秦思源他们探讨过“时尚”这个问题。在中国流行的一个时尚,很多人会认为是sb。但是对于欧洲过来的一些时尚,你对于它的抵御能力、判断力会降低很多,因为那是你所不知道的,它们就是标准。

这种东西在欧洲,它就是流行,为了卖东西,不断调换大众的口味。今年大众喜欢条纹衫,明年我一定要卖出另外一批东西,我会吸引明星去穿一些格子的衣服,让大众把头一年的条纹淘汰掉。

时尚肯定也包含一定的审美,它是好看的。但本质上,它就是为了不断地换(而换)。而不是主观上我真的觉得不好了,我必须把它改掉,破坏掉,去产生一个新的东西。时尚就是挺垃圾的东西。

储云:但艺术圈也是这样。你今年(流行)平涂,明年可能流行肌理,后年又平涂,或者画照片。

刘韡:对,但那是制度问题,不是艺术家本身的问题。

储云:说白了就是人要自己玩自己吧。有很多东西并不是我们基本需求的东西,这个社会为了运作下去,就(实行)所谓的“推陈出新”。

刘韡:那艺术圈和时尚圈有区别吗?

蒋志:领域还是不一样。比如时尚圈不是很偏重真正的原创性,它还是在商业的前提下去运作的。艺术圈在学术方面可能会更偏重一点。

储云:那就涉及到“学术是什么?”(的问题)。最终每个人会问自己“艺术是什么?”这样一个问题。你如果从体制的角度来看,其实(艺术圈和时尚圈)是一样的。

刘韡:表现出来是一样的。

储云:那艺术家他在里面到底在做什么?这是每个人的问题。

刘韡:艺术圈要推出什么,它必须有一个学术的根基。可能时尚圈不需要这个学术的东西。

储云:时尚很学术,我觉得。他们也有自己的价值判断、自己的标准。

蒋志:时尚针对的目的是商业,艺术的目的不是。

储云:艺术的目的是什么?

刘韡:艺术的受众是一小群人。

蒋志:艺术针对的是文化,文化并不是那么有功利性的。文化、艺术的终极目标不是功利的,只是现在它把某些部分功利化了。

刘韡:我在想,时尚背后是什么在推动这个东西?

储云:你觉得现在你背后是什么在推动这个东西?

刘韡:其实我很个人,我完全没有一个策略。我完全是很自我的去做东西。这是我最大的弱点,不会去针对一个东西去做作品。储云做东西针对性挺强的。

蒋志:你针对的这个问题,也许重要,也许不重要,它是有时间性的。

储云:刘韡那天谈到拍卖,我就想,大家意识到了在个人创作之外还有一种力量。谁都不愿意去面对这种东西,但有时候一个艺术家他的生存或创作就是在这种东西里面。我前段时间看文艺复兴(的书),其实那段时期每个赞助人都有自己的目的。教皇在位的时候,哪些人赞助哪些艺术家,成立共和国时,又是哪些人赞助哪些艺术家。甚至有些人赞助这些艺术家是为了和之前划分界线,重新确立自己的地位。

蒋志:现在艺术家所针对的东西,是有流行点的,比如全球化、城市问题。我觉得艺术不应该有那么多限制。可现在如果你脱离这个轨迹,人家会说你是不入流的。

储云:对收藏家来说,也是存在流行的问题的。比如现在“中国热”,他就买中国艺术品,明年“印度热”,他就买印度的。

刘韡:是学术有一个导向,收藏家跟着的。

蒋志:我比较倾向艺术它就像一个即兴发言。

储云:你可以即兴,但问题是这个机制它不是即兴的。它是各种力量综合的结果……你觉得我有针对性,其实我没有。

3.      收藏.机会.个展

刘韡:没有针对性(观点),就不可能做东西。我画一张画,画得很美,这是一件很简单的事情。但对于我来说,一点意义也没有,因为它不具备判断力。视觉的东西都是假的。

蒋志:你的东西是挺视觉的。

刘韡:当然了。只要是好的作品,一定是好看的。好看也是有判断力的。一泡屎可能好看,一朵花不好看。这是由本身的素质,所有的东西,自然而然发挥出来的。

储云:收藏家为什么要买你的作品?抛开你的身份的话。

刘韡:抛开身份的话,他们不会买的。是因为你是一个艺术家,他才会去买。我从来没想过这个问题。但说起来,我的所有的转变是从这里开始的。从上海双年展开始,我发现我不是一个能够说服别人的人,能通过自己的嘴把这个活儿嗑下来的人。我想我必须得有一个自己的方法来解决这个问题。

那时候我就想,从自身的价值开始下手。我必须先做一个诱饵,抛给别人。他收的时候,来实现我自己的一些想法。我是反过来做的。我画画也是因为这个开始的。

储云:我慢慢觉得,尤其在国内,收藏家有时候充当了一个评论的作用。在这个谈学术也谈不出什么名堂的时候,到最后讨论价值时,收藏就变成一个标准:你被谁收藏了,收藏的价位是多少。

蒋志:你被好的收藏家收藏是一个好的评论,被不好的收藏家收藏是一个不好的评论。

刘韡:对。收藏家在国外也有这么大的权力。这个东西是一个很本质的东西。我画钻石,画兽皮,全都是因为这个想法造成的。你的所有的出口,可能就这么两个人在把持着这个出口。

储云:这是很现实的。

刘韡:没有出口。这个话语权你说到底是什么样的呢?我在2003、2004年有这种强烈的感觉。有点沮丧。我就想,必须把这个(局面)翻转过来。所以我就开始画画。画画是解开所有问题的最简单的方法。

画的是有价值的东西。钻石,它不仅是一个漂亮的奢侈品,它还有工业用途。无论你怎么画别人都会认为它美,它漂亮。因为它就是钻石。画兽皮也是这个道理。它有一个自身的价值。想得到这个东西的人,并不是实施的那个人。

储云:还有道德的东西。

刘韡:这是我的第一个有策略的东西。做了这么多年,自己本来挺自信的,结果到了那个时候,处处都拧巴。你是有好的可能性的,但是由于各种原因,你都是被打击在下面的。没有机会。

储云:“后感性”当时不是<
[70楼] guest 2008-04-21 16:29:58
[quote]引用第71楼嘿乐乐于2008-04-21 15:11发表的  :
对话:刘韡,蒋志,储云

对话者:刘韡,蒋志,储云
对话地点:刘韡住宅的庭院
录音时长:225 mins
.......[/quote]
我纯洁的一刻胜过你们一生说谎----------------------------------------------------------------------------------------------------何岸
[71楼] guest 2008-04-21 17:36:25
哇,这么多垃圾,只有形式空荡荡
[72楼] 搅屎棍 2008-04-22 11:04:40
天下展览一大抄!!!
[73楼] guest 2009-01-16 03:10:11
他们的说谎一定胜过你一生的纯洁,这个世界就是被说谎者享用和占有的,无耻的极致总能让颜面消失。---------献给可爱的何岸

终止
[74楼] guest 2009-01-20 22:06:08
超级装修艺术家!
[75楼] guest 2009-01-21 02:50:41






[76楼] guest 2009-01-21 03:00:16
这些房子胜过纯洁的谎言和无耻的纯洁
[77楼] guest 2009-12-11 16:55:51
一堆垃圾
[78楼] guest 2009-12-11 17:27:29
垃圾也可以卖滴,画廊是需要整钱滴
[79楼] guest 2009-12-23 16:12:42
恶俗
[80楼] guest 2009-12-23 17:15:28

真他妈能抄啊。
[81楼] guest 2009-12-23 17:40:05
皮力全靠他抄卖钱过日子呢
[82楼] guest 2010-01-09 11:25:06
你的帖子已被转移
[83楼] guest 2010-01-09 15:15:04
一直喜欢他的作品
[84楼] guest 2010-01-09 15:32:47
全看了一遍,进步很快。做得很好。尊敬!
[85楼] guest 2010-02-02 14:49:03

哎 可悲啊 一堆破烂 我 真的找留言的地方 都怕害了自己的眼睛啊 丢人不!!!

[86楼] guest 2010-02-10 02:03:15
来自北京的用户,您的言论已被转移
[87楼] guest 2010-02-10 03:17:46
毁谤的煞笔们: 不用嫉妒,不用着急 。你们没戏!!!!永远轮怒到你!!
[88楼] guest 2010-02-11 10:51:22

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