王兴伟访谈


　　创作的自由


　　采访者 ：郭小力


　　2006年7月26日 / 北京 / 798艺术区洞房咖啡


　　郭 ：你是执著于思考、探索纯粹语言的绘画艺术家，你也承认你的绘画是非常观念的，你善于做文化追踪的工作，并对文化秩序提出疑问，这一直是你的绘画工作方式吗?绘画的本质之于你是什么?


　　王 ：我没什么“工作方式”的意识，我只是按我的兴趣做。“绘画的本质”对我是没有所指的词。


　　郭 ：前卫艺术是必须要与什么产生冲突吗?你的绘画是在放弃什么?或者是在对抗什么?你认为绘画是无意义的才会那样画吗?


　　王 ：我只是对还能怎么画好奇，至于它是不是前卫，是不是与什么冲突我不太关心。我对绘画有兴趣，至于绘画有没有意义我不太确定。


　　郭 ：绘画如何做到新颖，它如何被不断地赋予新的含义 ?是对现实不断的追问，让绘画承担?


　　王 ：这主要得靠运气。任何理论、努力都不能保证你能弄得新颖。


　　郭 ：当时你在东北的海城画画，据说那是一个很荒诞的小城市，是一个全国制假的中心，有黑社会什么的。你置身于那样的地方做当代艺术，那时候你的状态是怎样的?


　　王 ：我的生活圈子非常小，跟当地接触不多，有时去沈阳和北京看看亲人朋友。


　　郭 ：离开了东北去上海，获得的经验不同，对于绘画有什么改变吗?能谈谈你最新的作品和创作方向吗?


　　王 ：即使有某些改变我也不能确定是不是与来上海相关，因为如果还在海城也会发生某些改变。新的创作方向还是先弄出来看看，事先说不太合适。


　　郭 ：东北的地域性特征在现在看来是否是一种有意义的事情?它使艺术家保持了一种创作激情，并不完全被市场控制。艺术家与外界接触不多，相对比较平静，也创作出了一些很有气质的，包括尺寸很大的作品，你能谈谈这种绘画的环境和状态吗?


　　王 ：所有的集体特征都不是值得荣耀的特征。

1，    在你的大量绘画中，我们看到了一种朴素的技法，有时候觉得象是对苏式美术教育
的模仿，请问在当今流光溢彩的绘画潮流中，这是不是你有意对应他们的一种策略？

对“苏式”美术教育，在技法上我认同，它是以明确的笔触为基本单位的，塑造式的，它既基本又具有很大的适应性。

2，    你的作品里面，经常出现一些正经的女人体，她们是“制服”美的典范，请问别人如果有某种色情的理解，你介意吗？

不介意。色情是生活中使人困惑的一个重要部分。

3，    无题（两个护士）、无题（护士抱树）、无题（穿高跟鞋的护士），她们是同一个模特吗？她们重复的出现，都给我们一个新的启示，这是不是体现出你对女性主义的新看法？

她们来源于用一个原型，看上去丑而且愤怒、有敌意。愤怒是人性的一部分，它带有人不愿接受的威胁性，她是我自我感受的一种移植，是一种变体的自画像。我觉得“愤怒”在画中很有趣。

4，    一种幽默感贯穿你所有的作品当中，请问你是怎么看待绘画和漫画在文化中不同的作用的？

幽默感是对痛苦的一种感受方式，我不确定我痛苦，我不确定那是不是属于幽默感。绘画和漫画都是种类的划分，只有具体的人、具体的作品才能给它以指向，具体人的作用是大于门类的划分的。

5，    你作为东北的代表性艺术家，你给新一代产生了深刻的影响，请问你想给你的后辈们说点什么呢？

我不能确定画画现在给我带来的是快乐，我希望你们从画画中得到更多的乐趣！

我 [fly]顶[/fly] 一个!