蒋兆和与《流民图》

▲《流民图》全

《流民图》巨幅长卷，创作于1942-1943年的北京。那时，中国正处于八日抗日战争时期，日本侵略者已践踏我国的半壁河山，中国人民深陷战争之中，苦不堪言。这是中国唯一一幅史诗般的现实主义画卷。

      到底有多苦，仔细看便可知一二。生活把他们逼上了另一个绝境，流亡无依，绝望在母亲的脸上写满无奈与凄苦，但是为了孩子，她不得不坚强。

      他们，在思考什么？他们，在担忧什么？他们，在恐惧什么？一切都是未知的。生存还是死亡，他们无从选择。他们掩面而泣，对于未来、希望，他们无从所知。他们要逃到哪里？哪里才安全？内心无依，恐慌不断。

▲蒋兆和

     一个因为以上创作受到牵连的人。就是他创作了如此震撼人心的作品。
     他是现代人物画家，是现代卓越的人物画家和美术教育家。他在传统中国画的基础上融合西画之长，创造性的拓展了中国水墨人物画的技巧，其造型之精谨，表现人物内心世界之深刻，在中国人物画史上达到了一个新的高度。曾任南京国立中央大学（国立中央大学1949年更名为南京大学）、中央美术学院教授。

    且听听陈丹青在《局部》第三集《人民的胜利》中对蒋兆和老先生以及他的流民图的解读，以下为视频文字节选。

第三集：《人民的胜利》视频文字节选：

“爸爸永不回来了”

▲《爸爸永不回来了》，蒋兆和

     1945年，日本投降。有一位中国画家画了一幅画……七十年过去，这幅画《爸爸永不回来了》，早已被忘记了，没有人知道这幅画。我也是去年，看了这位画家的传记，才知道1945年他画过这么一幅画。

      这位画家叫什么名字呢？他是中央美院的老教授——－蒋兆和先生。上回说了，我们伟大的绘画传统是千里江山，不是死亡。蒋兆和一辈子没有画过壮丽河山，他喜欢画人，特别喜欢画可怜的受苦人。

      孟德斯鸠说过一句话，人在苦难中才更像一个人。

▲《耶稣受难》，乔托

▲《辛德勒名单》剧照

     历史上伟大的作品，很少很少描绘幸福。就算有，看了你未必会感染到那种幸福。可是描述苦难的经典。你真的会被感动，虽然你可能跟画中的经历毫无关系。你到欧洲去，到处都是耶稣在十字架上，到处都是迫害。现代当然像迫害犹太人，这也是他们电影的一个，长久的一个主题。

“精神流民”

     上个世纪我认为，中国最伟大的人道主义画家，也是最杰出的人物画家，就是蒋兆和先生。他一生中最重要的作品，是画于战争期间的《流民图》。今天我想借抗战胜利七十周年，纪念蒋先生的《流民图》。也想借《流民图》，纪念抗日战争胜利七十周年。

     今天短短十分钟，我不能讲述蒋兆和先生的生平和这幅画的背景。我略微讲的是，这幅画的故事。

     1943年，这幅画画出来了...1953年《流民图》奇迹般地在一个仓库里找到了，已经霉烂...“文革”后，在人美的走廊里，我看了，哑口无言...1979年，中央美院根据组织的鉴定，要重新定性，报请文化部批准...

▲《流民图》，蒋兆和

      《流民图》中的流民就像鬼魂一样，流进蒋先生这幅画。结果这幅画也像鬼魂一样，在胜利后的岁月背负罪名，差点被销毁。这才是真的灾难，而且是难以战胜的灾难。直到今天，还有上一代权威的画家，认为他有历史问题。这什么历史问题呢？我觉得，这是我们的历史大有问题。

▲晚年蒋兆和