吾圄计划——即预设了明晰的创作路径和问题区域，也留足了实验变化的空间
《吾圄计划：行动与图像的共生》
第五回《干扰系列No.1 光》
《吾圄计划：行动与图像的共生》是由艺术家周斌的12个独立作品构成的系列方案，每月一作，用一年时间来讨论行为艺术领
域中“行动”与“图像”的关系问题。该计划发端于周斌2013年完成的作品《99个赌徒》和2014年年初完成的作品《终南山计
划——踪迹成迷》，但制定了更为明确的问题核心，并显示出解决这个问题的意图，对于“吾圄计划”本身，周斌的描述为：
即预设了明晰的创作路径和问题区域，也留足了实验变化的空间。吾圄计划由蓝庆伟策划，并全程提供学术支持，对整体计划
和12件具体作品分别展开讨论。
《吾圄计划》第四回《干扰系列 No.1 光》于2015年5月2日在昆明街头执行，周斌邀请了一位农民工参与这个作品。具体的过
程是农民工与一块儿1.2x1米的大镜子在闹市区的不同地点停留，假扮休息状。镜子放置的角度精确地把阳光反射到路人必经的
区域，让强烈的阳光和路人“偶遇”。作品在正午开始，在太阳西斜时结束，持续了三个多小时。
这个作品所预设的与路人的互动实际上就是对路人的干扰，被干扰的不适让路人自然的有着不同程度的不悦甚至愤怒，但面对
这一公共空间的“偶然”遭遇，又让路人无从发火。
这件作品显然容易让我们联想到城市的光污染问题。
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实施过程图片：
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对话（节选）
蓝庆伟（成都当代美术馆馆长）
周斌（艺术家）
2015年7月
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问：《吾圄计划》每个月都有一个独立的作品发生，现在已经进行到第五回，这一回的创作思路能不能先
介绍一下？
答：《吾圄计划》第五回“干扰系列No.1 光”在街头实施，是和路人偶发互动的现场创作。
5月份去了云南，那里阳光很强，到处亮晃晃的，和成都很不同。昆明市区高楼林立，大部分是玻璃幕墙，
走在路上常会被折射过来的阳光袭击。过去我做过一些通过光反射和观众互动的作品，大部分在室内，这
次想在户外制造一个光反射的场景，与路人互动。作品的具体过程是请一个工人搬运一张1.2米乘1米的镜
子放在闹市区的不同地方，放置的角度刚好能够反射阳光到大概5米外的走过来的人的眼睛这个位置，搬运
工就坐在镜子旁边休息，镜子上绑有搬运用的井字形的粗麻绳，那个场景看上去就是工人在搬运镜子的途中
在休息。当往来的行人走到特定的角度，便突然被很强一道光照到脸上，我试过，那光很刺眼，让人禁不住
要发火。你看图片上人们的反应都很强烈，不少人勃然大怒，但等找到那个光源再看到工人的状态，又觉得
是个意外，也就不好发作。整个作品从中午开始，持续到阳光不强烈时结束，近4小时，换了九个地方。
问：为什么会选择闹市区？这样明显增加了环境的不可控因素，最开始讨论方案的时候你是不打算这样做的。
答：大多时候我比较排斥在街头太随意的创作行为艺术，不喜欢被心不在焉的路人看热闹围观。很多作品是
需要一个特定的语境，把创作者和观众联系在一起，创作者和观众的身心都要专注才能达成交流。达达主义
时期艺术家倡议走出美术馆是有当时的针对性语境，现在这个概念不再具有先锋性。选择在艺术空间还是在
公共场所实施作品要根据方案决定。
这次的作品方案强调街头偶发的遭遇，作品需要与路人发生关系才能完成。整个过程的效果虽然有所预估，
但具体发生些什么事也无法完全意料到，比如有一个角度把阳光反射到了商场里面去了，工作人员出来了两
次，让工人把镜子搬走。
问：工人有没有照他们说的做？
答：工人第一次稍稍调整了下角度，可还是能照到商场的另一个区域，第二次工作人员又出来说，我们就换
了地点。那天很热，工人很辛苦，你都不好意思冲他发火。
问：事后看照片上的口型，是不是很多人都骂了脏话？
答：是，很自然的本能反应，我试过，被突然刺眼的感觉真的很恼火，有人赶忙用手遮，有人一下子就跳开
了，不少人都找是谁干的，想发火。
问：另一个联系，举个例子，就像陈秋林的作品《花园》，她请民工抱着假花在三峡边的小城一直走，给普
通人制造一种偶遇的假象。这一类作品是不是也跟你的思路如出一辙？
答：还是有很大的不同，如果要说共同点，就是作品都是在现实环境中完成的，也都请了民工作为作品执行
者，秋林的那个作品有她自己参与实施的部分。我理解的《花园》是通过在现实生活中主观制造出非日常化
的异样图景、构建出超现实的荒诞气氛，对个人的现实的遭遇和经验记忆进行象征性表述。而在《干扰系列》
中，首先是实施的过程上刻意要混入日常，最好与现实场景融为一体，另外作品也没有抒情和叙事的成份，
没有象征性，只是要给路人的身体制造干扰，日常中一次偶然的恼火遭遇。在这里，不可知的那些个路人的
感受和反应就是核心，可以说没有路人的介入，作品就不能完成。
问：从大的方面来说，这件作品好像也有一定的社会针对性。你觉得呢？
答：是，有对现实中光污染现象的提示，严肃的游戏吧。
问：《吾圄计划》这五回里面，虽然你每一次采用的材料和形式都不同，但跟城市化建设都息息相关的，比
如你前一次用到的钢管，在城市建设中随处可见。“城市化”是个大命题，很多人在这个命题下面第一反应
都是拆与建，而你的主题已经跨越了拆和建，往往选取的是城市化进程中随处可见却又在日常中不会用到材
料，这是为什么？
答：但第一次是用的宣纸。我没有刻意设定材料，整个创作计划也没有设定统一的主题。
问：好，除了第一次，但后面几次都可以放在这个套路里面。
答：还有一次用的金戒指，金粉丙烯。所以我觉得不是刻意的要设定作品材料，而是根据方案的需要来定，
一些规律是偶然形成的，当然也可能有个人的潜意识在起作用。我是希望在这个创作计划中尽可能不要给自
己定规矩，阅读、构思，最后还是要回到直觉的判断去做。
问：有没有思考过用行为来创作一件肖像作品？
答：第六回的作品《4000里》会有一件铸铜的头像在有了一番经历后别创作出来。
问：在以前的行为艺术创作中，你是行为的主体。而这一回你——还有观众——都是从旁观的角度来观看被
镜子照射的人，你们，或者说我们，全程看到了光斑，看到了偶然，看到了人的情绪反应，体验了每一个元
素，但这些元素并没有直接作用于我们自身。这样来说，我们能不能算作这一回创作的参与者？而你的角色
是参与者还是单纯的策划者？为什么？
答：行为作品也不一定非要艺术家自己去实施，在《干扰》中我和看到这一现象的其他人一样都是旁观者，
只不过我是这个现象产生的幕后主使。
