来源：艺术眼

展览日期：2016.10.22 至 2016.11.23

主办单位：今格艺术中心

展览地址：北京市东城区新中街40号

策 展 人：刘礼宾

艺 术 家：尚扬苏新平范勃尹朝阳丘挺侯拙吾武艺武将陈文骥唐晖李尤松陆亮董媛臧坤坤吴迪迪张业兴邓猗夫薛峰陈彧君于艾君于瀛申亮袁元刘夏张宇飞

此次展览叫《图像池》，这次是整个四层空间大家都看到了，从二层到地下一层，大概200多件作品，如果董媛的作品都算上，360多件的作品。《图像池》筹备一年的时间，从意向到最后艺术家的选定、作品的选择，作品量非常大，还有一些作品，谁还是没有展出，特别感谢艺术家的支持，当时想营造图像、视频、架上绘画综合类的展览，很多艺术家也提供了这方面的资料，我以为地下二层和三层是两层空间，结果是一层空间，作品相关的图片、视频。

展览分为三个单元：

第一个单元：文心，主要位置处于一楼，地下一层也有。中国当代艺术发展到现在老中青三代艺术家都有一个特别重要的感觉或者是很多人有明晰的指向已经到了一个结点上，经过近150多年西方文化的冲击和中国文化的融合现在有可能产生某种新的文化形象出现，这种不是以往借助简单的媒介就成立的，比如用水墨去成立的；不是简单借用符号成立当然借用符号也产生了很多优秀的作品，但是以后这部分发展会更加深入。这种转向除了邱挺是国画，传统意义上的国画家之外，尚扬先生、苏新平先生、尹朝阳这几年的转向，包括武艺新文人画过来的艺术家，他们往更深、更宽广的道路上走。

第二个单元：守物。这几年学术界特别关注的艺术作品的物质性问题，面对的是纽约以来抽象表现主义，到极少主义，再到中国产生的反应，比如栗宪庭“念珠与笔触”，高名潞的“极多主义”，以及对于物派最新的创作的展现，特别明显的陈文骥老师，唐晖、李尤松、臧坤坤、吴笛笛、陆亮等这些艺术家，都这样一个范畴之内，通过多年艺术语言的浸润，艺术工具的选择和身心交融的关系，中国当代艺术物性这一部分，一个是面对意大利贫困艺术，一个是日本物派，大家正在探讨有没有一种可能走出中国艺术家的一条路来。之前我系列做过第三种批判，时代美术馆做过，去年11月份在蓝色港湾做过隐秘的力量这样一个展览，都是在各个领域，向这里边深入。特别明显雕塑界这两年差不多同龄艺术家的转向，隋建国和展望，他们的学生杨心广、卢征远都有这方面的倾向。

第三单元：对影，图像意义创作的艺术家，这几年特别需要关注的现象。现在以图像为基础进行绘画的理由，以前借用了各种各样的艺术语言，政治波普二元符号的创作方法，后来的艳俗艺术、里希特模糊画法在中国的流行等等大家无论是借鉴还是自己琢磨，艺术就在图像的处理中争取到一种艺术语言的获得，一种创新，但是发现很难，包括李松松都在厚薄、笔触的方法上进行实验。

这次选择的艺术家比如于艾君他的素描教学在全国美院教学影响很大，本身有一本关于素描教学的书，这部分也是在琢磨到底是通过撕开图像的缝隙还是借助新型绘画的语言，在平面上塑造语言的方式刺破图像，而不是像现在有些艺术家做临摹图像。