来源：海杰视界观

雎安奇个展《R级：观癖》现场

12台老式电视机和监视器摆放在艺术家特意从某央企找来的会议桌上，里面反复播放着经过导演的同一个行为的不同视角：一个男人反复观看女人的阴部。令人意外的是，这是一部因窥视而起的作品，却是执意去性的。艺术家早早就扼杀了窥视得以显现的前戏。

在影像里，一个不具脸庞和身份的女性下体，躺在布满碎花窗帘和床垫的卧室里，任由一个男人端详、打量、摆弄，甚至是研究和观察。随着时间的拉长，这观看的行为近乎是一次诊疗、或者是一个追问。这个被大多数人所热议和撩拨的对象，此刻，在时间的蔓延中，对观看者来说，到底意味着什么？

这是雎安奇最新个展《R级：观癖》的展览主体，除了墙上挂着的几张黑白输出的像素低劣、制作粗糙的录像截图外，这个展览几乎与我们习以为常的画廊展览经验分道扬镳。狭小的展览空间里，观众随意选择在其中一台机器前坐下，陆续观看这些被雎安奇经过特殊处理的影像片段（处理成类似于摄影负片或X光照射的效果），原本以为可以是针对于性的观看和偷窥的作品，反而经过处理，清除了情色的存在。雎安奇说，这属于“九十年代的公寓美学”，这句话传达出一种针对于精致的保持距离感，并常常提醒观众要有教养的展览机制的厌恶。

这不是伯格森所说的静态分切重构运动，恰恰相反，是运动，散落为静态的切片。

当然，在这个会议室一样的展厅里，观众是被强力吸纳的，他们坐在桌前看作品，如同开一个视频会议，一起观看作品的观众之间是不构成偷窥性的，所以他们相对轻松。但前一批观众坐在椅子上观看作品的那一刻，正是由观看变为被观看的时刻，这观看动作是由第二批观众发出的，如果他们拍照（他们不拍照才怪呢），在社交网络上，那极力渴求窥伺和观看的网民，大致也会认为那些坐在椅子上的观众也应当是安排的，是作品的有机组成。这多重的观看恰似俄罗斯套娃的结构，具有观看的多重性和开放性，而对展览的解读恰好是打开这个结构的过程。

如同展览前言中策展人李振华所说的那样，“他的作品依旧是电影”，雎安奇在去性的同时，甚至为了减少干扰，也消除了声音。主演，同样也是艺术家的戴陈连，通过一系列缓慢的动作，将观看本身的窥视性裂变为诸多可能性。时间，正是赋予了观看者多重身份，不仅仅作用于影像中那个在特殊处理后看上去像个留有白眉白须，长相奇绝的怪异老者的身上，也作用于我们这些源源不断加入其中的观众身上。

而我也感觉到这更像是一个观看与凝视的摄影的动作，虽然时间在运动，镜头被拉长，但它的每一秒都可以是24张窥视的照片。这不是伯格森所说的静态分切重构运动，恰恰相反，是运动，散落为静态的切片。只是，我们需要问及的是，这样一个最初促动我们观看（或窥视）的动机，为何随着观看的时间的僵持，反而变得模糊不清？那个由艺术家戴陈连扮演的表情专注而严峻的男人，他到底在看什么？发现了什么？那抽象的阴部对他来说，是标本？是病灶？抑或是其它？

分级，本身就是一种观看行为的政治规训。

我们可以说，在库尔贝《世界的起源》里，由画家发起的观看是基于描摹和表现，而在埃贡-希尔的《梦中美人》里，女性这个被观看的客体却主动敞开自己的阴部，来面向观众。可是，这些有些瓜葛的药引子都不能将雎安奇的作品进行激发，向女性这个性别化的对象上靠拢，我们也不大会去在意，影像中的那个观看者和那具下体到底是什么样的关系。从一开始，雎安奇就封闭了这个通道。他把这具象的、可触摸的、显而易见的观看的对象变为一个抽象的隐喻。

雎安奇在草场地德萨空间个展海报题目里标明“R级：观癖”，吊足了胃口。R级是电影概念，在美国语境下，属限制级，17岁以下必须由父母或者监护陪伴才能观看。内容涉及性爱、暴力、吸毒、裸露、诡异等场面。诡异倒是能看到，观看本身就携带着暴力，而其它，统统被遮蔽。分级，本身就是一种观看行为的政治规训。

但，最终不要忘了艺术家放置在展厅的那张大的椭圆形会议桌，以及题目里的“观癖”，一种独特的癖好，瘾君子的行为，它提醒了我们观看的风险。影像的支撑物，那张威严的会议桌，几乎是整个展览的支架。展场的气息因此被圈定，那被操纵的观看与敏感区，对于观众来说，无法定义，命名与划线的权力不在观众手中。而携带着权力与体制色彩的央企会议桌支撑的身体观看，看似协商，却释放出强烈的政治隐喻——监视、屏蔽、诡异、荒诞、庄严，身体的诱饵功能，以及与此有关的不断掉落的“敏感区”的深渊。

                                                                                                2017年1月9日

雎安奇《R级：观癖》展览现场

雎安奇《R级：观癖》展览现场

雎安奇展览开幕现场

雎安奇个展现场

展览作品之一

雎安奇_R级_观癖_No2_2016_85x150cm

戴陈连与雎安奇

展览海报