【现场】艾域克·柏达:choo choo mama...
发起人:叮当猫  回复数:0   浏览数:202   最后更新:2017/04/06 20:42:03 by 叮当猫
[楼主] 叮当猫 2017-04-06 20:42:03

来源:艺术世界杂志


“choo choo mama...”,展览现场,马凌画廊,上海



Eric Baudart

艾域克·柏达

"choo choo mama..."是法国艺术家艾域克 · 柏达在中国大陆的首个个展。


柏达 1972 年生于法国巴黎,在新一代法国艺术家中备受瞩目。他擅长挪用、改造、转换现成物,把日常生活中人们习以为常、视而不见的物件从其功能性中抽离出来,它们被孤立、被拆解、被堆积或被重组,物件本身的概念被适度消解,在展览的语境下产生新的语言指涉和审美意义。柏达认为,被用过的物件是最好的艺术材料,因为它们避免了艺术中对材料的传统诠释,从而更好的呈现超越物质的精神层面。他独到的见解是:在大多数时候,不需要造新的作品。柏达永远处在对物件的搜索模式,从布鲁塞尔到迈阿密,再到上海的旧货市场,在世界各地寻觅可以被转化成艺术的现成物。日久天长落下的灰尘,使用过程中的破损,拥有它的人曾留下的印记,这些无意识的痕迹正是柏达对现成物着迷的原因。


展览名称"choo choo mama..."同样是现成物:这是英国摇滚乐队 Ten Years After 的一首歌,柏达在他个人电脑的音乐目录中随机挑选了这首歌,作为本次展览的题目。他喜欢把 choo choo mama 读出来时的音乐性和节奏感,但更重要的是,他试图避免让艺术的题目(展览的、作品的)变成机智的比喻或明确的信息,他强调寻找物件、再将物件转化无非是他作为一个艺术家的日常。


柏达受达达主义和法国新现实主义的影响,对消费社会和工业文明里的各种产物和现象加以利用,他继承及拓展杜尚的现成物概念,发展出一种不同的路径:他既没有利用现成物去挑衅传统美学,也没有彻底接纳现成品去发掘当中的美学,他的作品试图通过重新组合现成物以制造新的情境,从而提出对人们渐渐固化的思维定式的反思。他在作品《库比肯 3.3》(Cubikron 3.3,2017) 和《捆绑二次方》(Wrap²,2017)中使用了相似的手段:《库比肯 3.3》是十多张床垫弹簧叠放而构成的一个立方体,弹簧金属线圈因为交错重叠而产生奇妙的视觉体验;《捆绑二次方》中 38 卷工业用的缠绕膜被组合成一个蜂巢状的六面体,斜靠在墙边。这些来自我们日常生活中的普通物件,因全新的视角和组合方式给观者带来异乎寻常的画面和感受。


在作品《毫米绘算纸》(Papier Mil-limetre,2017)和《光魂阵》(Light Trap,2016)中,柏达把重叠和堆积的策略运用在创作的行动本身,在过程中要求大量耗费时日的手工劳作。 《毫米绘算纸》里,需要在一张巨幅的建筑工程纸上按照纹理每隔一毫米行距用刀刻出刮痕,通过单调而机械的重复动作,最后让纸张呈现出特殊的肌理。这次,作品的物质性退居其次,主角是冗长的时间和反复的手势留下的痕迹。


展览展出了艾域克﹒柏达的 10 余件作品,其中包括位于西岸滨江的户外装置《大气》(Atmosphere,2015),一个灌满食用油的透明亚克力容器内,有一台运转中的立式风扇,叶片因油的阻力而转动缓慢,带出液体内部细微的波澜。通过改变物件所处的环境,一种普通的物理运动突然变得离奇,这也是艾域克﹒柏达作品的普遍主题:用一种中性、基础、原理性的情境来反映世界,制造新的观看方式。(文/马凌画廊)




捆绑二次方

聚酯,纸板,尼龙

100cm x 250cm x105cm

2017

公转 - Le général

钢,微型马达

227cm x 80cm x 80cm

2016



光魂阵

铝,钢

200cm x 135cm x 10.6cm

2016

工具箱

塑料,钢,其他工具

50cm x 45cm x 20cm(打开)

2016


库比肯 3.3


240cm x 240cm x 210cm

2017



日落而息

木,塑胶

80cm x 65cm x 60cm

2017



锐步 001

铝,靴

25.5cm x 37.3cm x 1cm

2016

毫米绘算纸(靛蓝、洋红、黄、黑)

铝,纸,纸板,亚克力

207.2cm x 147.2cm x 26cm x 4

2017



大气

亚克力,植物油,电风扇

183cm x 82cm x 82cm

2016


展览信息

艾域克·柏达:choo choo mama...

马凌画廊 | 上海

2017.3.19 - 5.28

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