这个社会的日子——对话里克力·提拉瓦尼加
来源：艺术世界
汉斯·哈克，《新闻》，RSS 新闻订阅、纸张、打印机，尺寸不一（Hans Haacke, News , RSS newsfeed, paper, and printer, dimensions variable, 1969/2008）
朱莉安娜·罗兹（Julienne Lorz）｜文 陈加佳｜译 New Museum｜图片提供
本文选自 Latitude 小组制作的第 10 期报纸《最后的快报》（The Last Express ）。
朱莉安娜·罗兹，慕尼黑美术馆（Haus der Kunst）策展人。
汉斯·哈克（Hans Haacke），德国观念艺术家，1963 年出生于科隆，1993 年与韩裔艺术家白南准一起代表德国参加威尼斯双年展。
“协和式飞机冲破声障”、“德意志民主共和国庆祝 20 周年”、“反种族隔离抗议者搅乱法兰克福书展”——在德国杜塞尔多夫
美术馆 1969 年的《69 视野》（Prospect '69 ）”展中，你可以看到以上新闻头条和相应报道。当时的汉斯·哈克已经为他的作品《新闻》（News ）安装了一个电报机，它能打印德新社发来的所有最新消息。最初哈克总是整理好打印资料，为它们编号并保存在透明的塑料盒中，几个月后在纽约霍华德·怀斯画廊举办个展时也是如此。随后，在纽约犹太人美术馆 1970 年的传奇展览《软件、信息科技：全新的意义》（Software. Information Technology: Its New Meaning ）中，哈克终于放弃了这个念头，从而避免使这些印刷信息成为宝贵的物件。相反，电报机打印出大量纸张，环绕叠加直至铺满整个展厅地面，等展览一结束，这些“最新消息”便遭丢弃，消失殆尽。该展中曾出现过的新闻标题，囊括了1970 年 9 月 16 日至 1970 年 11 月 8 日发生的重大事件，如“约旦爆发内战”、“摇滚巨星亨德里克斯（Hendrix）酒会后身亡”、“苏联探测器去的月球岩石”等“明日黄花”。
在此之后，哈克不断地对《新闻》中所使用的技术进行更新。当年使用的简易电报机早已鸟枪换炮，摇身一变成了今天这台连接着 RSS 新闻订阅的矩阵式打印机。在这个计算机无处不在的年代，尽管“无纸办公室”还是个未实现的梦，哈克若是还想靠以前那套方法展现新闻如何被印刷和接收，未免显得有些过时了。然而，《新闻》在形式和技术上的变化并非该作品的主要因素。重要的是，它提出了一个新的概念：消融两个世界的边界，如何将博物馆、画廊语境下的展览与这个场域之外的每日生活之间的边界消融，这才是题中之意。这些出于野蛮现实，未经报纸记者、电视导演、广播编辑过滤的新闻条目，终于得以穿透这个封闭的空间。在这个空间里，人们很少能听到交通噪音和城市生活，而“白盒子”（编者注：喻为博物馆、画廊）无疑创造了某种彻底的中立。
对哈克来说， 影响艺术作品的外部因素至关重要， 正如他在露西· 利帕德（ L u c y L i p p a r d ） 的出版物《六年： 从1966 年到 1972 年，艺术品的去物质化》（Six Years: Thedematerialization of the Art Object from 1966 to 1972 ）中所
说：“一个对环境作出物理回应的‘雕塑’将不再被视为一件物品。它被外部的因素和自身的行动所影响着，从而超越了它实质
上所占据的空间。因此，它与外部环境结合在一起，其关系可理解为许多相互影响的过程组成的‘系统’。”这些过程在没有观
众施加移情作用的情况下不断演进。他（哈克）就是见证者。它不是人想象出来的，而是一个真实的系统。
当哈克第一次展出这个作品的时候，通过《新闻》将这“两个世界”结合起来实在是太恰当不过了：当时越战的战火扔在蔓延，1968 年的（编者注：“反文化”运动所引起的）暴乱余波未平，德国的赤军团刚开始实施恐怖政权。但无论《新闻》在何时展出，它永远是与时代合拍的，同时也影响着过去。正如哈克在与凯瑟琳·麦奎因（Kathleen MacQueen）的谈话中所说：“新的信息不断覆盖旧的信息，从而影响着我们如何理解早前听到或读到的事情”。
汉斯·哈克，《新闻》，RSS 新闻订阅、纸张、打印机，尺寸不一（Hans Haacke, News , RSS newsfeed, paper, and printer, dimensions variable, 1969/2008）
朱莉安娜·罗兹（Julienne Lorz）｜文 陈加佳｜译 New Museum｜图片提供
本文选自 Latitude 小组制作的第 10 期报纸《最后的快报》（The Last Express ）。
朱莉安娜·罗兹，慕尼黑美术馆（Haus der Kunst）策展人。
汉斯·哈克（Hans Haacke），德国观念艺术家，1963 年出生于科隆，1993 年与韩裔艺术家白南准一起代表德国参加威尼斯双年展。
“协和式飞机冲破声障”、“德意志民主共和国庆祝 20 周年”、“反种族隔离抗议者搅乱法兰克福书展”——在德国杜塞尔多夫
美术馆 1969 年的《69 视野》（Prospect '69 ）”展中，你可以看到以上新闻头条和相应报道。当时的汉斯·哈克已经为他的作品《新闻》（News ）安装了一个电报机，它能打印德新社发来的所有最新消息。最初哈克总是整理好打印资料，为它们编号并保存在透明的塑料盒中，几个月后在纽约霍华德·怀斯画廊举办个展时也是如此。随后，在纽约犹太人美术馆 1970 年的传奇展览《软件、信息科技：全新的意义》（Software. Information Technology: Its New Meaning ）中，哈克终于放弃了这个念头，从而避免使这些印刷信息成为宝贵的物件。相反，电报机打印出大量纸张，环绕叠加直至铺满整个展厅地面，等展览一结束，这些“最新消息”便遭丢弃，消失殆尽。该展中曾出现过的新闻标题，囊括了1970 年 9 月 16 日至 1970 年 11 月 8 日发生的重大事件，如“约旦爆发内战”、“摇滚巨星亨德里克斯（Hendrix）酒会后身亡”、“苏联探测器去的月球岩石”等“明日黄花”。
在此之后，哈克不断地对《新闻》中所使用的技术进行更新。当年使用的简易电报机早已鸟枪换炮，摇身一变成了今天这台连接着 RSS 新闻订阅的矩阵式打印机。在这个计算机无处不在的年代，尽管“无纸办公室”还是个未实现的梦，哈克若是还想靠以前那套方法展现新闻如何被印刷和接收，未免显得有些过时了。然而，《新闻》在形式和技术上的变化并非该作品的主要因素。重要的是，它提出了一个新的概念：消融两个世界的边界，如何将博物馆、画廊语境下的展览与这个场域之外的每日生活之间的边界消融，这才是题中之意。这些出于野蛮现实，未经报纸记者、电视导演、广播编辑过滤的新闻条目，终于得以穿透这个封闭的空间。在这个空间里，人们很少能听到交通噪音和城市生活，而“白盒子”（编者注：喻为博物馆、画廊）无疑创造了某种彻底的中立。
对哈克来说， 影响艺术作品的外部因素至关重要， 正如他在露西· 利帕德（ L u c y L i p p a r d ） 的出版物《六年： 从1966 年到 1972 年，艺术品的去物质化》（Six Years: Thedematerialization of the Art Object from 1966 to 1972 ）中所
说：“一个对环境作出物理回应的‘雕塑’将不再被视为一件物品。它被外部的因素和自身的行动所影响着，从而超越了它实质
上所占据的空间。因此，它与外部环境结合在一起，其关系可理解为许多相互影响的过程组成的‘系统’。”这些过程在没有观
众施加移情作用的情况下不断演进。他（哈克）就是见证者。它不是人想象出来的，而是一个真实的系统。
当哈克第一次展出这个作品的时候，通过《新闻》将这“两个世界”结合起来实在是太恰当不过了：当时越战的战火扔在蔓延，1968 年的（编者注：“反文化”运动所引起的）暴乱余波未平，德国的赤军团刚开始实施恐怖政权。但无论《新闻》在何时展出，它永远是与时代合拍的，同时也影响着过去。正如哈克在与凯瑟琳·麦奎因（Kathleen MacQueen）的谈话中所说：“新的信息不断覆盖旧的信息，从而影响着我们如何理解早前听到或读到的事情”。
