“大纽约”五年展:荣耀或不堪——这就是纽约 [colin2010/回-点15103 ] |
空白空间开设第二画廊空间 [colin2010/回-点2581 ] |
郑源:Game | BOXES 作品解析 [colin2010/回-点3016 ] |
何迟:我是我,而他们是当代艺术 [colin2010/回-点2829 ] |
【现场】梁绍基:三十年“蚕我我蚕”,寻找蜕.. [colin2010/回-点2704 ] |
疫情时代的巴塞尔艺术展什么样:Jerry Gogosi.. [colin2010/回-点2502 ] |
【现场】傅丹全新个展 | 维也纳分离派美术馆 [colin2010/回-点2543 ] |
在此刻,摄影重生:“再发现——集美·阿尔勒.. [colin2010/回-点2612 ] |
新媒体时代的艺术实践:从在地经验到世界主义 [colin2010/回-点2496 ] |
鲸落:寓言那漫长的终结与生成 [colin2010/回-点2466 ] |
张慧:时间改变不了的历史痕迹 | BOXES作品解.. [colin2010/回-点2369 ] |
第三届1839摄影奖 | 王菲雨:图像是否可以成.. [colin2010/回-点2606 ] |
**erklub Collective:谁能够讲述罗姆人的故.. [colin2010/回-点2647 ] |
郑江:石头、行动与痕迹 [colin2010/回-点2518 ] |
“上双”艺术家对谈丨殷艾雯×孙晓星:赛博空.. [colin2010/回-点2532 ] |
专访“无用之用”策展人侯瀚如 | 从珠三角出.. [colin2010/回-点3053 ] |
又一座让·努维尔设计的美术馆落地青岛,西海.. [colin2010/回-点978 ] |
Marfa’艺廊创始人Joumana Asseily谈黎巴嫩危.. [colin2010/回-点908 ] |
沈心怡(Sydney Shen)的物之剧场 [colin2010/回-点1200 ] |
对话|建筑师博埃里:“垂直的森林”,用建筑.. [colin2010/回-点920 ] |
好、坏与丑陋,Jana Euler无声的喧闹 [colin2010/回-点1256 ] |
他们逆流而上,接受野草的“邀请”:一次试图.. [colin2010/回-点1014 ] |
顶级美术馆馆长专栏 | 致“流媒体时代”的一.. [colin2010/回-点1069 ] |
彼得·桑迪:影子经济和可见之物的通路网络 [colin2010/回-点1098 ] |
一封来自瑞士的影像邮件 | 程新皓:云南的莱.. [colin2010/回-点1005 ] |
汉斯·哈同个展 “哈同 80”现正展出 [colin2010/回1点1149 ] |
《华尔街日报》展评|爱丽丝·尼尔(Alice Ne.. [colin2010/回-点1020 ] |
【现场】克里丝汀·艾珠(Christine Ay Tjoe.. [colin2010/回-点1130 ] |
田萌:在有限当中积聚能量 [colin2010/回-点1013 ] |
张念 x 高洁|“我”是一幅画 [colin2010/回-点994 ] |
杰森·马丁大陆首展:绘画的“山脊”与“沟壑.. [colin2010/回-点1077 ] |
从莫兰迪到NFT,这场多元化的当代艺术博览会.. [colin2010/回-点1192 ] |
陈箴早期重要装置现身拍场,它如何交织文化与.. [colin2010/回-点1194 ] |
2021年SOVEREIGN杰出亚洲艺术奖获奖者公布 [colin2010/回-点1084 ] |
一种“待客之道”,或者,应该,更多 [colin2010/回-点1048 ] |
长达一年的推迟,威尼斯建筑双年展终于来了 [colin2010/回-点1090 ] |
“能做就是好的”,探访疫情后的纽约弗里兹 [colin2010/回-点942 ] |
2021巴塞尔艺术展香港展会 亮点作品 [colin2010/回-点1078 ] |
【现场】赵刚龙美术馆(西岸馆)个展“Domest.. [colin2010/回-点889 ] |
Ocula 观点|洛伊·霍洛韦尔“再校准”什么? [colin2010/回-点1033 ] |
张培力:荒谬重于死亡 [colin2010/回-点1143 ] |
周大为谈今年新规划:“要接地气,更要有新玩.. [colin2010/回-点1151 ] |
白立方沙龙 | 布鲁斯·瑙曼(Bruce Nauman) [colin2010/回-点1237 ] |
沙特阿拉伯迪里耶双年展主题揭晓:摸着石头过.. [colin2010/回-点1308 ] |
【视频】大卫·霍克尼:论ps摄影和绘画 [colin2010/回-点1248 ] |
宇宙,还差一颗纽扣:与朱昶全和李明对话 [colin2010/回-点1132 ] |
安藤忠雄——空间中的第十一人 [colin2010/回-点1361 ] |
詹姆斯·威灵(James Welling)的摄影美学 [colin2010/回-点1210 ] |
一个新媒体艺术家的十个诘问 [colin2010/回-点1608 ] |
为何在此处?评2020曼谷艺术双年展“逃逸路线.. [colin2010/回-点1301 ] |
媒介的新颖奇想如何在植物、复印机、白布和米.. [colin2010/回-点1299 ] |
【现场】洛朗·格拉索“未来植物集” | 贝浩.. [colin2010/回-点1392 ] |
LEAP 气泡 | 李爽:冰川3000 [colin2010/回-点1268 ] |
“OVR:艺术先峰”中五位耀眼的年轻艺术家 [colin2010/回-点1112 ] |
当电影作为一种“悬浮式”视觉系统存在 [colin2010/回-点1345 ] |
徐坦:艺术的社会研究与自我教育 [colin2010/回-点1424 ] |
“动不动” | 重返存在:生命之重的能量 [colin2010/回-点1301 ] |
对话|吴俊勇:用手思考,生长的图像 [colin2010/回-点1595 ] |
特纳奖2011-2020十年获奖者全名单:其创办者.. [colin2010/回-点1184 ] |
“徐震:永恒Vs. 进化论”展评 [colin2010/回-点1266 ] |
欧劲:在滑流中前行 [colin2010/回-点1368 ] |
思维废墟的发掘——邱志杰个展“讲演” [colin2010/回-点1180 ] |
专访伊西·伍德:千禧一代艺术家的情绪寄托 [colin2010/回-点1374 ] |
欧宁:声音与地方 [colin2010/回-点1871 ] |
怀亚特·卡恩:是画还是雕塑?是纯白还是裸露.. [colin2010/回-点1471 ] |
白立方中文线上展厅 | 艾玛·卡森(Emma Cousi.. [colin2010/回-点1242 ] |
遥远的神明:Mochu的奇奇影像世界 [colin2010/回-点1388 ] |
道格拉斯·戈登,“唤起”观众内心的悬疑剧场 [colin2010/回-点1574 ] |
"刘小东:边境" | 达拉斯当代艺术博物 [colin2010/回-点1808 ] |
桑塔画廊的40年:“保持开放的心态,从差异中.. [colin2010/回-点1640 ] |
苔藓悄然生长、“死亡之舞”重现.......这个.. [colin2010/回-点1469 ] |
别被后浪落下:来自“老炮”艺评人的新年决心 [colin2010/回-点1275 ] |
杨勇:在海边做“新” [colin2010/回-点1232 ] |
用设计与艺术,夺回我们的生活和知识 [colin2010/回-点1088 ] |
3D雕刻、传统技法与一个当代艺术家赋予石头的.. [colin2010/回-点1388 ] |
全球化的终结或重新开始,拉图尔策动新气候体.. [colin2010/回-点1257 ] |
《独立日报》专访|威廉·蒙克:我想要一种神.. [colin2010/回-点1346 ] |
“变身之间”:转换的身份 [colin2010/回-点1334 ] |
2020年度“石米逗留计划”第二期艺术家创作进.. [colin2010/回-点1353 ] |
自由价值、未来科幻感…他们在龙馆发现了这些 [colin2010/回-点1441 ] |
More,More,More的暗生态——走向物的灵性剧.. [colin2010/回-点1319 ] |
中国当代艺术年鉴上海展,记录疫情前一年当代.. [colin2010/回-点1169 ] |
阿尔塔瓦斯德·佩莱希扬:电影中的远见 [colin2010/回-点1428 ] |
同行评审|明当代美术馆:“游戏的人” [colin2010/回-点1417 ] |
陈哲:天空以曲线来写直线 [colin2010/回-点1191 ] |
不惧过往,黄勖夫为何在X美术馆展出“假名媛.. [colin2010/回-点1375 ] |
妮可·艾森曼的忧虑寓言 [colin2010/回-点1331 ] |
一抹现实:当代具象绘画 [colin2010/回-点1322 ] |
从这个0.3+0.3=1的合作,看香港画廊业及艺博.. [colin2010/回-点1480 ] |
【现场】日内瓦·费吉斯(Genieve Figgis)「.. [colin2010/回-点1445 ] |
关于王子月“问题剧场”计划的十五个问题 [colin2010/回-点1486 ] |
秦一峰:拍摄的技术,既指引我又制约我 [colin2010/回-点1371 ] |
Ocula 观点|何翔宇:硬腭三章 [colin2010/回-点1156 ] |
四方美术馆新展“灵与景”,一场跨越世代、地.. [colin2010/回-点1329 ] |
朱朱:弗朗霍费·谢南星 [colin2010/回-点1157 ] |
空间如何被艺术领导?陆家嘴的不速之客APSMUS.. [colin2010/回-点1398 ] |
张恩利:艺术家最怕的事情就是被形式所困 [colin2010/回-点1511 ] |
【现场】朱利安·奥培新作现上海:创作如同驾.. [colin2010/回-点1897 ] |
展评:那只敏捷的棕毛狐狸跃过那只懒狗 [colin2010/回-点1185 ] |
对话于吉 | HOW Channel [colin2010/回-点1254 ] |
巴西艺术家Ernesto Neto“自带香气”的雕塑作.. [colin2010/回-点2245 ] |
被挤压的2020丨闫士杰:做美术馆,你要了解你.. [colin2010/回-点1161 ] |
国际双年展专业户,难民傅丹 [colin2010/回-点1523 ] |
在西岸,朱迪·芝加哥与斯坦利·惠特尼如何“.. [colin2010/回-点1166 ] |
佩斯于佛罗里达棕榈滩开设全新季度性空间 [colin2010/回-点1083 ] |
大型艺博会移步线上,伦敦正迎来新的“艺术之.. [colin2010/回-点1244 ] |
张业兴:让画面生长出自己的故事 [colin2010/回-点1004 ] |
凯伦·史密斯:抓水与做自己 [colin2010/回-点1250 ] |
帝都逛展 | 何翔宇《硬腭》 [colin2010/回1点1624 ] |
威廉·肯特里奇新作《City Deep》:衰败的美.. [colin2010/回-点1704 ] |
【现场】2020中国·上海静安国际雕塑展 [colin2010/回-点1585 ] |
莫奈“再回”上海:印象派的东方情结,以及“.. [colin2010/回-点1320 ] |
朱德才:我们这个展览有点“肥” [colin2010/回-点1329 ] |
贪图色彩斑斓的灵性世界?小心陷入马修·罗奈.. [colin2010/回-点1724 ] |
Installation 装置 [colin2010/回-点1554 ] |
将体验式艺术打造成产业,佩斯画廊怎么做到的.. [colin2010/回-点1196 ] |
《在满是拥有滑稽名字的男人的房间里以历史作.. [colin2010/回-点1214 ] |
埃利亚松如何在“蓝色”中塑造微观宇宙? [colin2010/回-点1243 ] |
对话 Gresham Tapiwa Nyaude [colin2010/回-点1385 ] |
个案 | 大流行病冲击下的古根海姆博物馆 [colin2010/回-点1406 ] |
陈天灼:我迎来了自己“最安静”的一次个展 [colin2010/回-点1302 ] |
埃利亚松、KAWS等艺术家涉足AR,这是艺术还是.. [colin2010/回-点1228 ] |
展评 | 展望:思维的矩阵 [colin2010/回-点1115 ] |
芝加哥艺术博物馆重开,埃尔·格列柯与莫奈大.. [colin2010/回-点1524 ] |
巴斯奎亚画的“头”最受市场欢迎,为什么? [colin2010/回-点1749 ] |
对话 | 戴卓群:于无声处,劳作而等待 [colin2010/回-点1377 ] |
【视频】60年代的兴起、衰退与“重返”之一 |.. [colin2010/回-点1313 ] |
普林斯顿树林:巫鸿的避疫手记 [colin2010/回-点1625 ] |
简策:艺术家的日常本就像自我隔离 [colin2010/回-点1707 ] |
普利兹克奖得主多西9月美国首展:从印度出发.. [colin2010/回-点1341 ] |
徐冰:艺术必须为系统带去那里没有的东西 [colin2010/回-点1393 ] |
印尼当代艺术与媒体中的乡村:从遥远的地平线.. [colin2010/回-点1194 ] |
靳山|激进挑衅 [colin2010/回-点1268 ] |
丹尼尔·阿尔轩谈中国:“在这里,还有很多东.. [colin2010/回-点1481 ] |
“完美”语法中的“缺陷”——施勇的切入点 [colin2010/回-点1346 ] |
与唐永祥的聊天记录(节选) [colin2010/回-点1268 ] |
100个句子:“吹水集2020”现场拾零 [colin2010/回-点1241 ] |
对话 | 张淼:拼凑出一块儿空地 [colin2010/回-点1259 ] |
展评 | AES+F:荒诞剧场 [colin2010/回-点1305 ] |
【现场】无象之境 [colin2010/回-点1666 ] |
从《This is America》,到亚瑟·贾法、卡拉.. [colin2010/回-点1896 ] |
“向种族主义说不”:全球艺术家悼念因暴力执.. [colin2010/回-点1279 ] |
王鲁炎:我是我的敌人 [colin2010/回-点2128 ] |
安妮卡·易:“气味”和细菌里的感官生物政治.. [colin2010/回-点1445 ] |
艺术家寄语 | Tomás Saraceno的无碳“飞行世.. [colin2010/回-点1605 ] |
【现场】刘港顺个展《自选集》| 站台中国 [colin2010/回-点1559 ] |
处变与守常——李怒和他的艺术 [colin2010/回-点1597 ] |
荷兰历史学家鲁特格尔·布雷格曼:灾难会彰显.. [colin2010/回-点1431 ] |
赵洋:南辕北辙 [colin2010/回-点1510 ] |
大卫·哈维 | 面对新冠病毒的集体困境,我们.. [colin2010/回-点1454 ] |
对话 | CLEAN:清洁与重启 [colin2010/回-点1222 ] |
沈周来:可以用一个词语表达,为什么还需要一.. [colin2010/回-点1384 ] |
全新线上销售策略,这7家画廊值得借鉴 [colin2010/回-点1348 ] |
策展 | 同类演化:重造此刻数码和生物技术世.. [colin2010/回-点1461 ] |
在“一个满是怪人的房间里”叙述个人故事 [colin2010/回-点1264 ] |
安利·萨拉:创造一种新的语言形式,向多种观.. [colin2010/回-点1543 ] |
乔丹·沃尔夫森专访:艺术是狂妄而华丽的解决.. [colin2010/回-点2312 ] |
【视频】纪录片—孙原·彭禹:难自禁 [colin2010/回-点2283 ] |
佩斯画廊总裁讲述与Covid-19相处的一个月 [colin2010/回-点1139 ] |
“疫情是新秩序建立的催化剂”,卓纳画廊香港.. [colin2010/回-点1402 ] |
Ocula 对谈|郭鸿蔚:“对绘画无法把控的部分.. [colin2010/回-点1415 ] |
记录疫情的欧洲博物馆:从照片到口述史的“未.. [colin2010/回-点1387 ] |
英国艺术机构呼吁:设立公共艺术项目,助力渡.. [colin2010/回-点1369 ] |
Ocula 对谈|刘月:片刻而永恒的“极限”时空 [colin2010/回-点1670 ] |
践行渐远——何云昌新作《祛魅》辟谷驱邪 [colin2010/回-点2015 ] |
库哈斯的乡村,问题重重 [colin2010/回-点1374 ] |
艺术家和科学家,谁更善用科技? [colin2010/回-点1586 ] |
艺术家云驻留 | 第十一期:刘唯艰《黑夜》 [colin2010/回-点1866 ] |
澳大利亚阿德莱德双年展“怪物剧院”:用艺术.. [colin2010/回-点1410 ] |
加尔成为哈苏奖第40位获奖者:探索+揭露=真实.. [colin2010/回-点1705 ] |
苏伟:“1949后”情感的双重特征 [colin2010/回-点1654 ] |
“体验经济”能盘活博物馆吗?纽约一家博物馆.. [colin2010/回-点1606 ] |
798内尚未兑现的复工通知 [colin2010/回-点1562 ] |
艺术家云驻留 | 第五期:林奥劼《有史以来拍.. [colin2010/回1点1575 ] |
LEAP DAY 来信 | 来自芮兰馨、小滑和btr的消.. [colin2010/回-点2082 ] |
第四届今日文献展:混沌、弥合与行动 [colin2010/回-点1692 ] |
面对疫情,关于大学生的一次调查(一) [colin2010/回-点3012 ] |
梁硕:无古无今就是在古今之间 [colin2010/回-点2223 ] |
邱志杰 | 技术史:按图索骥 [colin2010/回-点3828 ] |
Ocula 对谈|新加坡双年展艺术总监帕特里克·.. [colin2010/回-点1681 ] |
豆瓣话题:你眼中的公共艺术 [colin2010/回-点2044 ] |
林明弘 | Mariposa B1-09 @Museo Jumex, Mexi.. [colin2010/回-点1851 ] |
特纳奖与奥斯卡双料得主迎来泰特个展:观看影.. [colin2010/回-点1720 ] |
LEAP春节来信 | 子杰的武汉消息 [colin2010/回-点2540 ] |
Ocula 报告|台北“国际化”的想象与实践 [colin2010/回-点1741 ] |
韩冰:景观瞬间 [colin2010/回-点1635 ] |
又有三家画廊退出香港巴塞尔? [colin2010/回-点1656 ] |
扩大出版和展览帝国:聘请首位CEO的弗里兹透.. [colin2010/回-点1702 ] |
香格纳M50 | 孙逊 | “魔法星图” 特别活动 .. [colin2010/回-点1820 ] |
科索沃艺术家Petrit Halilaj把自己变成一只飞.. [colin2010/回-点1979 ] |
泰特利物浦中的一段“马拉加历史”,情绪在空.. [colin2010/回-点1485 ] |
“日常之境”:现实、重构与反思 [colin2010/回-点1555 ] |
一部现实主义虚构,一部女性小说,一部东方科.. [colin2010/回-点1680 ] |
深圳的资本和深圳的艺术 [colin2010/回-点1342 ] |
在坪山,讲述七个倒叙的个人故事 [colin2010/回-点1899 ] |
收藏新媒体艺术要花费多少成本?不只是钱那么.. [colin2010/回-点1422 ] |
【视频】《正午显影》陈轴纪录片 [colin2010/回-点1482 ] |
巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会卖出了哪些高价作.. [colin2010/回-点1611 ] |
巴塞尔-迈阿密海滩博览会落幕,呈现美洲艺术.. [colin2010/回-点1805 ] |
透过“中国聚焦”观中东市场:阿布扎比会成另.. [colin2010/回-点1500 ] |
迈阿密海滩巴塞尔上,有哪些今年炙手可热的新.. [colin2010/回-点2080 ] |
做一个艺术节,最重要的是要生产什么? [colin2010/回-点1781 ] |
【现场】杨心广个展“土壤之上” [colin2010/回-点1675 ] |
第5年的集美阿尔勒与50周年的阿尔勒摄影季,.. [colin2010/回-点1481 ] |
一个人的社会 ——从个人的现实到社会的症结 [colin2010/回-点1785 ] |
陈飞个展“团圆”演绎人间剧场 [colin2010/回-点1746 ] |
在森美术馆读盐田千春:“灵魂的颤动”与装置.. [colin2010/回-点1849 ] |
有了当代艺术,上海玻璃博物馆才是完整的 [colin2010/回-点1896 ] |
千字评丨城市篇:广州,缓慢而有力的艺术脉搏 [colin2010/回-点1641 ] |
理查德·朗,真正伟大的思想都源自行走 [colin2010/回-点2162 ] |
对话画廊主阿尔敏·莱希-毕加索:我在上海还.. [colin2010/回-点2060 ] |
“觉醒”的维度 [colin2010/回-点1931 ] |
【现场】李然个展:你是谁 [colin2010/回-点1879 ] |
【视频】狂热程式丨尉光吉演讲《何为作品的缺.. [colin2010/回1点1552 ] |
夜幕下的黑火 [colin2010/回-点1577 ] |
北川富朗:好的公共艺术,应该激发地方自豪感 [colin2010/回-点1984 ] |
黎朗:我所做的,就是要打乱图像本身的平滑 [colin2010/回-点1603 ] |
看蔡国强等艺术家如何“转变”策展人:古根海.. [colin2010/回-点1670 ] |
CLC Gallery Venture:我们关注媒介的深度探.. [colin2010/回-点1740 ] |
“很难不惊慌”:伊斯坦布尔双年展针对浪费、.. [colin2010/回-点1839 ] |
Ocula 艺术家略传|罗伊·德卡拉瓦 Roy DeCar.. [colin2010/回-点1978 ] |
从“摄影之外”思考“摄影之始”:王宁德的“.. [colin2010/回-点1849 ] |
人与技术在上海重生的老电影院中相逢 [colin2010/回-点1817 ] |
为什么艺博会的风头越来越劲 [colin2010/回-点1594 ] |
白立方香港 | 秦一峰访谈:世界可以是“平”.. [colin2010/回-点1841 ] |
蔡东东:成为一名理想的观众 [colin2010/回-点1734 ] |
民生美术馆双展:欧洲“不可见的美”与“沿着.. [colin2010/回-点1549 ] |
“赌城”澳门艺术记 [colin2010/回-点1770 ] |
“大水花”溅出颠覆性艺术:大卫·霍克尼突破.. [colin2010/回-点2383 ] |
王欢:游记,笔记及几个与写作有关的片段 [colin2010/回-点1942 ] |
回顾丨刘辛夷、桑田、孙冬冬:润物细无声 [colin2010/回-点1914 ] |
消失的技法 |“学术潮牌”让·鲍德里亚在上海.. [colin2010/回-点1861 ] |
巫鸿:重新思考当代艺术的边界和混杂方式 [colin2010/回-点1941 ] |
没有神的沉浸时代 [colin2010/回-点1599 ] |
丁乙:(不)协调、普世( 下) [colin2010/回-点2447 ] |
绘画,诗人的游戏——谈苏予昕2019个展“以色.. [colin2010/回-点1945 ] |
杨紫:看石头、做体操的你,也焦虑吗? [colin2010/回-点2092 ] |
OCAT上海馆“何人说梦”| 水手们讲的故事 [colin2010/回-点1869 ] |
孙原&彭禹:一直在较量 [colin2010/回-点2094 ] |
【现场视频】美术NO.2 | 指纹画廊 [colin2010/回-点1504 ] |
一个幽灵,替代空间的幽灵,在北京游荡 [colin2010/回-点1876 ] |
吕克·图伊曼斯|自始至终,我的作品都围绕着.. [colin2010/回-点2393 ] |
倪军个展展评:热情的淡泊 [colin2010/回-点1734 ] |
颜磊亲口告诉我:我和别的艺术家不一样 [colin2010/回-点1853 ] |
乔瓦尼·欧祖拉:一条暗喻旅程的路径 [colin2010/回-点2060 ] |
奇普菲尔德的新作:那是柏林博物馆岛的“文化.. [colin2010/回-点1865 ] |
乔纳斯·伍德:我如何发展出了现在的风格 [colin2010/回-点2114 ] |
如野兽般的:外滩“百物曲” [colin2010/回-点1884 ] |
【现场】“经由时光的九次旅程” | 余德耀美.. [colin2010/回-点1818 ] |
博而励画廊主人包文麟眼中的中国艺术 [colin2010/回-点1795 ] |
Ocula报告|“觉醒”中的美学激进主义:新加.. [colin2010/回-点2129 ] |
瓦利德·拉德:杀死那些艺术品 [colin2010/回-点1615 ] |
杜曦云:巴塞尔中的过眼云烟,谁能进入大网眼.. [colin2010/回-点2111 ] |
Ocula对谈|麦拉蒂・苏若道默:某种类似于”原.. [colin2010/回-点1995 ] |
想比有名更有名?克雷格-马丁说尽可能普通就.. [colin2010/回-点1731 ] |
流线的几何学、美学与诗学 | 五五画廊陈督兮.. [colin2010/回-点1926 ] |
踏进抽象的河流 | AIKE“无调之川” [colin2010/回-点1834 ] |
专访 | 刘辛夷:应有掌声 [colin2010/回-点1779 ] |
周滔“铜镜岭”:潜入虚无之中 [colin2010/回-点2122 ] |
白立方香港 | 哈兰·米勒穿梭在艺术家和作家.. [colin2010/回-点2210 ] |
让极简主义的艺术形式绝处逢生:冈萨雷斯-托.. [colin2010/回-点3587 ] |
14位杜尚奖艺术家解读“在路上”的含义 [colin2010/回-点2057 ] |
贝浩登:成功是悖论,越成功越困难! [colin2010/回-点2181 ] |
回忆双星 [colin2010/回-点2034 ] |
【视频】安东尼·葛姆雷长达46年的身体雕塑探.. [colin2010/回-点1665 ] |
邱黯雄:再无桃花源,只有山海经 [colin2010/回-点1770 ] |
对话张恩利:具象作为非现实的另一种认知 [colin2010/回-点1932 ] |
Ocula对谈|黄予 [colin2010/回-点2153 ] |
金锋:空间是一种召唤 [colin2010/回2点1819 ] |
陈玺安 | 重新想象生态断裂:刘窗的赛博木雅.. [colin2010/回-点2902 ] |
在物欲横流的时代,如何进入时间之腹 [colin2010/回-点1564 ] |
莱奇|里希特|帕特:抽象绘画和极简音乐 [colin2010/回-点1755 ] |
赵洋,人生的底色是悲欣交集 [colin2010/回-点2235 ] |
波尔坦斯基和安纳特·梅莎洁 [colin2010/回-点2041 ] |
黑特·史德耶尔 | 开端: 哈伦·法罗基,1944.. [colin2010/回-点2382 ] |
罗兰·艾格:这个时代没有一个清晰的主线 [colin2010/回-点1398 ] |
张移北 不聊作品就可以正常聊天 [colin2010/回-点1715 ] |
周滔 x 胡昉:逃到表演的云团之后 [colin2010/回-点1582 ] |
曼纽尔·马蒂厄:海地不是唯一的组成部分 [colin2010/回-点1976 ] |
李同和《空间》叙事的人文立场 [colin2010/回-点1615 ] |
第58届威尼斯双年展香港馆:“谢淑妮:与事者.. [colin2010/回-点1675 ] |
飞碟降临:走进卡塔尔惊心动魄的超大型国家博.. [colin2010/回-点1753 ] |
唐昕:做机构,如同耕一块地 [colin2010/回-点1568 ] |
陶斯·马哈切娃:她的达吉斯坦 [colin2010/回-点2731 ] |
蒲英玮对谈激进文献RadiKarl ArchiWe [colin2010/回-点1610 ] |
来港仅一年,这家美国画廊亮眼成绩的背后是不.. [colin2010/回-点1669 ] |
亨里克·林德伯格专访 [colin2010/回-点1700 ] |
【现场】2019年乌镇当代艺术邀请展 [colin2010/回2点3937 ] |
【现场】弗兰兹·艾稞曼中国大陆首个展 [colin2010/回-点1800 ] |
后网络时代审美和吃脑阿米巴虫:北京值得一看.. [colin2010/回-点2382 ] |
一把火,他烧了自己价值500万的雕塑,这个“.. [colin2010/回-点1842 ] |
除了奥拉维尔·埃利亚松,还有哪些北欧当代艺.. [colin2010/回-点1829 ] |
蔡影茜:铜镜岭上无铜镜,山水画中无山水 [colin2010/回-点3035 ] |
应变的美学|Lee Ambrozy(安静)谈梁硕创作 [colin2010/回-点2343 ] |
索尔·勒维特:观念永远存在,我不需要继续活.. [colin2010/回-点2106 ] |
无图无真相:保罗·施耐德在沈阳临时chi K11.. [colin2010/回-点1735 ] |
安德烈·布特兹:简约却不简单 [colin2010/回-点3279 ] |
围墙、假新闻、另类事实:特朗普深刻影响2019.. [colin2010/回-点1734 ] |
蒸发的叙述体——上双艺术家康瑞璟之《黑席鶯.. [colin2010/回-点1678 ] |
掩体空间“尘埃与琐事” | 全面清洁 [colin2010/回-点2445 ] |